Tipos para imprenta: su historia, formas y uso
Un estudio de los especímenes supervivientesBy Daniel Berkeley Updike
Length14h 57m
About this audiobook
Tipos para imprenta: su historia, formas y uso es la obra fundacional de un maestro impresor que explora el arte de la tipografía desde los albores de la imprenta hasta el siglo XX. Por primera vez traducida al español en su versión íntegra, esta edición recupera un clásico de la historia de la tipografía. Rinde, también, un homenaje a Daniel Berkeley Updike, fundador de la legendaria Merrymount Press, en Boston, y pionero como editor e impresor, labor en la que se interesó particularmente por la recuperación histórica de los tipos de imprenta y su estudio.
Este primer volumen comprende el alfabeto latino, la invención de la imprenta, el corte y la fundición de tipos, los tipos del siglo XV en Alemania, Italia, Francia, España e Inglaterra, así como los tipos alemanes, italianos y franceses de los siglos XVI, XVII y XVIII. Al hacer un recuento del desarrollo del diseño tipográfico, Updike resalta la importancia de cada periodo histórico y las lecciones que encierra para impresores y diseñadores tipográficos actuales. Las ilustraciones que se incluyen reproducen páginas cuidadosamente seleccionadas de libros raros y bellos. El texto que las acompaña constituye un comentario continuo sobre la importancia histórica y artística de estos especímenes, que ejemplifican el mejor trabajo de impresores y fundidores de tipos.
Audiobook details
Rating★★★★ 4.2 (43)
Includes LibraryThing
GenreBusiness and Economics
Length14 hrs 57 mins
Narrated byListen with 1,000+ voices
FormateBook with Audio
Publish dateSep 8, 2025
LanguageSpanish
Table of contents
1I
2Al inicio de su carrera como impresor independiente, le llegó el encargo
3Boston y la Morgan Library.
4América Latina, este último argumento es especialmente insostenible si
5Castle, Delaware: Oak Knoll Press, 1994.
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6Diamantina: Museu Tipografia Pão de Santo Antônio, 2020.
7Limited, 1924.
8Nunca han tenido, ni tienen las artes
9Poco después del gran viaje de 1492, tuvieron lugar otros descubri-
10de ellos habían tenido la agudeza de reconocer y expresar previamente esa
11Prefacio
12de Administración de Negocios de la Universidad de Harvard, durante
13necesario intentarlo, aun cuando jamás se pueda alcanzar la perfección
14Agradecimientos: 1937
15Introducción
161500 hasta 1800, en Alemania, Italia, Francia, los Países Bajos, España e
17zonado del diseño de tipos, desarrollaremos la aplicación práctica de este
18bre que empleó los tipos móviles, ciertamente había en Holanda, antes
19trabajo explicar la perfección de los libros impresos por Gutenberg; pero
20Londres, 1913, parte iii, p. ix.
21Los primeros grabadores y fundidores de tipos no eran más que una
22[6] Este tema se desarrolla en el capítulo sobre el alfabeto latino.
23Desde el siglo xvi se han publicado elaborados diagramas que mues-
24cerca de cuatro mil de esas letras.
25[12] En una carta al autor.
26Rara vez hay versalitas cursivas.
27Espacios: medio cuadratín (espacio ene), un tercio de cuadratín, un cuarto
28en seis clases, que el señor De Vinne define como:
29De manera similar, la palabra ampersand es una corrupción de la expre-
30«y» se volvió su equivalente tipográfico corriente.
31La caja es una bandeja de madera, dividida en varios compartimen-
32Caja baja
33nombre nuevo19.
34Fournier describe su invención como algo «nuevo y desconocido». «Lo
35superior de mi cuadro de proporciones, y para asegurar la exactitud invariable
36pos tipográficos, como se verá en las siguientes combinaciones.
37Esta escala contiene en su totalidad doce cuerpos de cicéro. Después de
38tipos de estilo antiguo (como deberíamos llamarlos ahora) que estuvieron
39(2) pensamientos2.
40Los manuscritos en alfabeto latino se remontan al primer siglo de
41gó el tiempo de fabricarlos22.
42derivaban todas, tal como hemos visto, de la minúscula carolina— mues-
43La letra humanista fue el resultado lógico de la recuperación del co-
44Pannartz, en la primera imprenta que se estableció en Italia, mostraron la
45[33] Thompson, facs. 196.
46[40] Paléographie Latine, il. 121.
47se convirtió en la redonda que conocemos modernamente42. En tiempos
48Este estudio histórico detallado de las tipografías tiene tanto valor
49Stuchs, en 1492[10], y la edición del impresor Neumeister, de Maguncia, de
50Theologica, una obra cuyos costosos manuscritos habían estado hasta
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