Length1h 28m
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Miguel Ángel, al igual que Leonardo, fue un hombre de muchos talentos: escultor, arquitecto, pintor y poeta; logró expresar la apoteosis del movimiento muscular, que para él era la manifestación física de la pasión. Llevó el arte del dibujo a los límites extremos de sus posibilidades, estirándolo, moldeándolo y hasta retorciéndolo. En las pinturas de Miguel Ángel no hay paisajes de ningún tipo. Todas las emociones, todas las pasiones, todos los pensamientos de la humanidad están personificados, para él, en los cuerpos desnudos de hombres y mujeres. Rara vez concibió formas humanas en poses de inmovilidad o reposo. Miguel Ángel se convirtió en pintor para poder expresar en un medio más maleable lo que su alma de titán sentía, lo que su imaginación de escultor veía, pero que la escultura le negaba. Así, este admirable escultor se convirtió en el creador de la decoración más lírica y épica jamás contemplada: la Capilla Sixtina en el Vaticano. La vastedad de su ingenio está plasmada sobre esta vasta superficie de más de 900 metros cuadrados. Cuenta con 343 figuras principales con una prodigiosa variedad de expresiones, muchas de ellas en tamaño colosal, y además un gran número de personajes secundarios que se introdujeron como efecto decorativo. El creador de este gigantesco diseño tenía sólo treinta y cuatro años cuando comenzó su trabajo. Miguel Ángel nos obliga a ampliar nuestro concepto de lo que es la belleza. Para los griegos se trataba de la perfección física, pero a Miguel Ángel poco le importaba la belleza física, salvo en ciertas ocasiones, como en el caso de su pintura de Adán en la capilla Sixtina y de sus esculturas de la Pietà. Aunque era maestro en anatomía y en las leyes de la composición, se atrevió a hacer caso omiso de ambas cuando le era necesario para expresar sus ideas: exageraba los músculos en sus figuras y hasta las colocaba en posiciones que el cuerpo humano no puede asumir naturalmente. En una de sus últimas pintura, El juicio final en el muro del fondo de la Capilla Sixtina, dejó fluir su alma como en un torrente. Miguel Ángel fue el primero en hacer que la figura humana expresara una amplia variedad de emociones. En sus manos, la emoción se convertía en un instrumento que podía tocar para extraer temas y armonías de infinita diversidad. Sus figuras llevan nuestra imaginación mucho más allá del significado personal de los nombres que poseen.
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Rating★★★★★ 4.6 (11)
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GenreOther
Length1 hr 28 mins
Narrated byListen with 1,000+ voices
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Publish dateAug 21, 2015
LanguageSpanish
Table of contents
1Miguel Ángel y obras de arte y obras de arte
2EugènE Müntz EugènE Müntz
3Biografía
4Florencia bajo el liderazgo de neoplatonistas
5Niñez
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61495 Mármol, a: 51,5 cm Iglesia de San Domenico, Bolonia
71495 Mármol, a: 58,5 cm (con basa) Iglesia de San Domenico, Bolonia
8conocido en español como Miguel ˘ngel, nació
9Settignano, en las afueras de Florencia. La muerte
101496-1497 Mármol, a: 203 cm Museo del Bargello, Florencia
11entorno sutil de la campiña de Arezzo, y de la leche
121501 Musée du Louvre, París
13Ghirlandaio como ÿaprendizŸ o ÿsirvienteŸ.
14El factor Medici
15bajo la dirección de Perugino y fue decorador
16Donatello, que ocupaba un lugar prominente
17Lorenzo, Giovanni y Giulio, que adquirieron
18A la edad de 16 años, entre las diversas obras
191513 Pluma y aguada Galleria degli Uffizi, Florencia
20desapareció. Seguidamente, Miguel ˘ngel se
21San Domenico, una obra que Nicolo da Pisa dejó
22Lagraulas) para realizar su propia tumba. Ubicada
23Tensiones internas
24En primer lugar, era una época en que los
25En segundo lugar, la angustia de Miguel ˘ngel
26y lo que su mano ha legado.
271511 Sanguina, 19,3 x 25,9 cm British Museum, London
28Miguel ˘ngel joven fue su David de mármol de
291512 Carboncillo, 36 x 22 cm Royal Library, Windsor
30El factor da Vinci
31charla sobre Dante mientras pasaba por la
321548 Vista de la fachada Roma
33granjeó al talentoso advenedizo el cariño de da
34El escultor sin precedentes
35Miguel ˘ngel a los jardines de San Marcos de
361548 Vista lateral de la fachada Roma
371517 Pluma, 21,2 x 14,4 cm Casa Buonarroti, Florencia
381519 Mármol, a: 277 cm Galleria dell’Academia, Florencia
391520-1534 Basílica de San Lorenzo, Florencia
40de Medici de que lo hiciera.
41Roma también tuvo un impacto duradero en el
42Tumba de Lorenzo de Medici, duque de Urbino
431525-1527 Mármol Capilla Medici, basílica de San Lorenzo, Florencia
44En noviembre de 1503 falleció el papa Pío III y el
45majestuosa para sí mismo junto con otros
461525-1527 Mármol Capilla Medici, basílica de San Lorenzo, Florencia
47II. Esta obra, con influencias del clasicismo, es
48Pero la tumba de Julio II no fue el anuncio de un
49˘ngel regresó de inmediato a Florencia donde
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