Length1h 41m
About this audiobook
Leonardo pasó los primeros años de su vida en Florencia, su madurez en Milán y los últimos tres años de su existencia en Francia. El maestro de Leonardo fue Verrocchio. Primero fue orfebre, luego pintor y escultor: como pintor, fue representante de la escuela científica del dibujo; más famoso como escultor con la estatua Colleoni en Venecia, Leonardo fue además un hombre de gran atractivo físico, encantador en sus modales y conversación y poseedor un intelecto superior. Era versado en las ciencias y las matemáticas de su época, además de ser un músico de grandes dotes. Su habilidad como dibujante era extraordinaria y puede verse en sus numerosos dibujos, así como en sus comparativamente escasas pinturas. Su habilidad manual estuvo al servicio de la más minuciosa observación e investigación analítica del carácter y la estructura de las formas. Leonardo fue el primero de los grandes hombres que tuvieron el deseo de captar en una pintura un cierto tipo de comunión mística creada por la fusión de la materia y el espíritu. Ya terminados los experimentos de los Primitivos, realizados de forma incesante durante dos siglos, y con el dominio de los métodos de pintura, fue capaz de pronunciar las palabras que sirvieron de contraseña a todos artistas posteriores dignos de tal nombre: la pintura es una cuestión espiritual, cosa mentale. Completó el dibujo florentino con el modelado por luz y sombras, un sutil recurso que sus predecesores sólo habían usado para dar una mayor precisión a sus contornos. Usó ese maravilloso talento en el dibujo, así como su manera de modelar la figura y el claroscuro, no sólo para pintar la apariencia exterior del cuerpo, sino para hacer algo que nunca se había logrado con tal maestría: plasmar en sus obras un reflejo del misterio de la vida interior. En la Mona Lisa y sus otras obras maestras llegó a utilizar el paisaje como algo más que una mera decoración pintoresca, convirtiéndolo en una especie de eco de esa vida interior y en un elemento de la armonía perfecta. A través de las todavía muy recientes leyes de la perspectiva, este docto erudito, que además fue un iniciador del pensamiento moderno, substituyó la manera discursiva de los Primitivos por el principio de concentración, que es la base del arte clásico. La pintura ya no se presenta al espectador como un conjunto casi fortuito de detalles y episodios. Se convierte en un organismo en el que todos los elementos, las líneas y colores, las sombras y la luz componen una trama sutil que converge en un centro a la vez sensual y espiritual. La preocupación de Leonardo no era la importancia externa de los objetos, sino su trascendencia interna y espiritual.
Audiobook details
Rating★★★★ 4.2 (145)
Includes Goodreads, LibraryThing, Amazon
GenreOther
Length1 hr 41 mins
Narrated byListen with 1,000+ voices
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Publish dateNov 14, 2023
LanguageSpanish
Table of contents
1Introduction
2Cabeza de la Virgen vista de tres cuartos hacia la derecha, 1508-1512
3Biografía
4La Virgen y el Niño con dos ángeles, Leonardo da Vinci y el taller de Andrea del Verrocchio, c. 1470
5Bautismo de Cristo, Leonardo da Vinci y Andrea del Verrocchio, 1470-1476
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6La Virgen y el Niño (Madonna del clavel), c. 1473
7Estudio de ropajes para el brazo del ángel de la Anunciación, 1472
8Lirio, 1480-1485
9La Anunciación, 1472
10Paisaje con el río Arno, 1473
11Ginevra de Benci, c. 1474-1478
12La Virgen y el Niño (Madonna Benois), 1478
13La Virgen y el Niño con un gato, c. 1478-1481
14Estudio de la Virgen y el Niño con un gato, c. 1478
15Estudios para una garra de perro, c. 1490
16Busto de guerrero de perfil, c. 1475-1480
17Estudio de flores, c. 1481-1483
18Estudio en perspectiva de la Adoración de los magos, c. 1481
19Adoración de los magos, 1480
20San Jerónimo orando en el desierto, 1482
21Retrato de Cecilia Gallerani, la dama del armiño, 1483-1490
22Retrato de un músico, c. 1485
23Estudios de iglesias con planos de la nave central, 1485-1490
24Estudio para el monumento Sforza, 1485-1490
25Perfil grotesco de hombre, c. 1485-1490
26Interior de una calavera, 1489
27Calavera seccionada, 1489
28Estudios varios, antes de 1490
29Estudio de manos femeninas, c. 1490
30Estudio de cabeza de mujer, 1490
31El hombre vitruviano, 1490
32Retrato de una cortesana milanesa, erróneamente llamada la Bella Ferronniere, 1490-1495
33La Virgen de las rocas, 1491-1508
34Medio cuerpo de hombre y medio cuerpo de mujer, c. 1492-1493
35Acoplamiento, 1492-1494
36Cañón rocoso, c. 1475
37Busto de un apóstol con la mano derecha levantada, c. 1495
38Cabeza de San Felipe, c. 1495
39Estudio para La Última Cena (Cristo), c. 1495
40Cabeza de Judas, c. 1495
41La Última Cena, 1494-1498
42Santa Ana, la Virgen con el Niño y San Juan Bautista niño, 1499-1500
43Estudios para Cristo Niño, 1501-1510
44Cabeza de joven despeinada (La Scapagliata), 1500
45Retrato de Isabella d´Este, 1500
46Mapa de la Toscana y de la Emilia-Romaña, 1502-1503
47Mapa de la Toscana occidental, 1502-1505
48Esquema de un canal para cruzar el Arno, c. 1504
49Mapa del valle del Chiana, 1504
50Una fábrica de cañones, c. 1503-1504
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