Length57m
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Para Claude Monet, el que se le considerara "impresionista" fue siempre un motivo de orgullo. A pesar de todas las críticas que se han hecho a su trabajo, siguió siendo un verdadero impresionista hasta el final de su muy larga vida. Lo era por convicción profunda y, por el impresionismo, pudo haber sacrificado muchas otras oportunidades que su inmenso talento le ofrecía. Monet no pintaba composiciones clásicas con figuras y nunca fue retratista, aunque su entrenamiento profesional incluía estas habilidades. Eligió un solo género y lo hizo suyo: el paisajismo, y en él logró un grado de perfección que ninguno de sus contemporáneos pudo conseguir. Sin embargo, cuando era niño, comenzó por dibujar caricaturas. Boudin aconsejó a Monet que dejara de hacer caricaturas y se dedicara a los paisajes. El mar, el cielo, los animales, las personas y los árboles son hermosos en el estado en que la naturaleza los creó, rodeados de aire y luz. De hecho, fue Boudin quien trasmitió a Monet su convicción de la importancia de trabajar al aire libre, que a su vez, Monet transmitiría a sus amigos impresionistas. Monet no quiso asistir a la Escuela de Bellas Artes. Eligió estudiar en una escuela privada, L'Académie Suisse, fundada por un ex-modelo en Quai d'Orfèvres, cerca del puente Saint-Michel. Ahí era posible dibujar y pintar modelos vivos por una tarifa modesta. Ahí conoció también al futuro impresionista Camille Pissarro. Más tarde, en el estudio de Gleyre, Monet conoció a Auguste Renoir, Alfred Sisley y Frédéric Bazille. Monet consideraba muy importante presentar a Boudin a sus nuevos amigos. También le habló a sus amigos de otro pintor que había encontrado en Normandía. Se trataba del holandés Jongkind. Sus paisajes estaban saturados de color y su sinceridad, que en ocasiones rayaba en inocencia, combinaba la sutil observación de la naturaleza cambiante de la costa normanda. En aquella época, los paisajes de Monet aún no se caracterizaban por una gran riqueza de color. Más bien recordaban las tonalidades de pinturas de los artistas de la escuela de Barbizon y las marinas de Boudin. Compuso un rango de colores basados en amarillo a marrón o en azul a gris. En la tercera exhibición impresionista en 1877, Monet presentó una serie de pinturas por primera vez: siete vistas de la estación ferroviaria de Saint-Lazare. Las seleccionó entre doce que había pintado en la estación. Este motivo en el trabajo de Monet es coherente no sólo con la obra Chemin de fer (El ferrocarril) de Manet y con sus propios paisajes en los que aparecían trenes y estaciones en Argenteuil, sino también con una tendencia que surgió tras la aparición de los primeros ferrocarriles...
Audiobook details
GenreOther
Length57 mins
Narrated byListen with 1,000+ voices
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Publish dateJul 15, 2019
LanguageSpanish
Table of contents
11. Barco a la sirga, Honfleur, 1864, Memorial Art Gallery of the University of Rochester, Rochester, Nueva York.
22. El camino de Chailley en el bosque de Fontainebleau, 1865, Ordrupgaarsamlingen, Charlottenlund-Copenhague.
33. Desembocadura del Sena en Honfleur, 1865, Norton Simon Museum, Pasadena, California.
44. Camille o La mujer del vestido verde, 1866, Kunsthalle Bremen, Bremen, Alemania.
55. Mujeres en un jardín, 1866, Museo de Orsay, París.
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66. Almuerzo campestre, 1866, Museo Pushkin de Bellas Artes, Moscú.
77. Jardín en flor, 1866, Museo de Orsay, París.
88. Barcos en el puerto de Honfleur, 1866, Colección particular.
99. Dama en el jardín de Sainte-Adresse, 1867, Museo del Hermitage, San Petersburgo.
1010. El almuerzo, 1868, Städelsches Kunstinstitut und Städtische Galerie, Francfort-am-Main, Alemania.
1111. El retrato de Madame Gaudibert, 1868, Museo de Orsay, París.
1212. Al borde del agua, Bennecourt, 1868, The Art Institute of Chicago.
1313. La Grenouillère, 1869, The Metropolitan Museum of Art, Nueva York.
1414. El puente de Bougival, 1870, The Currier Gallery of Art, Manchester, New Hampshire.
1515. La entrada al puerto de Trouville, 1870, Szépmuvészeti Mùseum, Budapest.
1616. El Támesis y el Parlamento, 1871, National Gallery, Londres.
1717. Camille Monet en la ventana, 1873, Virginia Museum of Fine Arts, Richmond, Virginia.
1818. Las amapolas en Argenteuil, 1873, Museo de Orsay, París.
1919. Impresión, sol naciente, 1873, Musée Marmottan, París.
2020. El Boulevard des Capucines, 1873. Museo Pushkin de Bellas Artes, Moscú.
2121. La playa de Argenteuil, 1867.
2222. El puente de Argenteuil, 1874, National gallery of Art, Washington (DC).
2323. El barco-taller, 1874, Kröller-Müller Museum, Otterlo, Países Bajos.
2424. Los pavos, 1876, óleo sobre lienzo, Museo de Orsay, París.
2525. La japonesa, 1875, Museum of Fine Arts, Boston, Massachusetts.
2626. El paseo. Mujer con sombrilla, 1875, National Gallery of Art, Washington (DC).
2727. La estación de Saint-Lazare, 1877, Museo de Orsay, París.
2828. Las vías a la salida de la estación de Saint-Lazare, 1877, Colección particular, Japón.
2929. Exterior de la estación de Saint-Lazare, (la señal), 1877, Niedersächsisches Landesmuseum, Hannover, Alemania.
3030. Rue Saint-Denis, fiesta del 30 de junio de 1878, 1878, Museo de Bellas Artes y de la Cerámica, Rouen.
3131. Camille en su lecho de muerte, 1879, Museo de Orsay, París.
3232. Ramo de girasoles, 1880, The Metropolitan Museum of Art, Nueva York
3333. El jardín de Monet en Vétheuil, 1881, National Gallery of Art, Washington (DC).
3434. Etretat, puesta de sol, 1883, North Carolina Museum of Art, Raleigh, Carolina del Norte.
3535. Bordighera, 1884, The Art Institute of Chicago.
3636. Las rocas de Belle-Ile, 1886, Museo Pushkin de Bellas Artes, Moscú.
3737. Las rocas de Etretat, 1886, Museo Pushkin de Bellas Artes, Moscú.
3838. Boceto de figura al aire libre (hacia la derecha), 1886, Museo de Orsay, París.
3939. Boceto de figura al aire libre, (hacia la izquierda), 1886, Museo de Orsay, París
4040. Bajo los álamos, efecto del sol, 1887, Staatsgalerie, Stuttgart, Alemania.
4141. Paisaje con figuras, Giverny (Figuras al sol), 1888, The Art Institute of Chicago.
4242. Los almiares en Giverny, puesta de sol, 1888-1889, Saitama Museum of Modern Art, Urawa-Shi, Japón.
4343. Campo de amapolas, 1890, The Art Institute of Chicago, Collection Mr et Mme W.W Kimball, Chicago.
4444. Los chopos, efecto blanco y amarillo, 1891, The Philadelphia Museum of Art, Collection Chester Dale, Filadelfia, Pensilvania.
4545. Los chopos, tres árboles rosas, otoño, 1891, The Philadelphia Museum of Art, Collection Chester Dale, Filadelfia, Pensilvania.
4646. Almiares, fin de un día de otoño, 1891.
4747. Catedral de Rouen, efecto del sol, atardecer, 1892, Museo Marmottan, París.
4848. Catedral de Rouen, sinfonía en gris y rosa, 1892, National Museum of Wales, Cardiff, Gran Bretaña.
4949. Catedral de Rouen, 1892, Colección particular, Francia.
5050. El pórtico, niebla matinal, 1893, Museum Folkwang, Essen, Alemania.
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