Psychology

Producción ejecutiva de proyectos cinematográficos

By Alejandro Pardo

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Length13h 38m

About this audiobook

La industria del cine ha sido posible gracias a los productores ejecutivos, principales promotores del proyecto cinematográfico, de cuya génesis son responsables y al que acompañan y ayudan a crecer, hasta convertirlo en la obra audiovisual destinada a la gran o pequeña pantalla. Para ello, necesitan un saber de tipo enciclopédico, que abarque cuestiones creativas, legales, económico-financieras y comerciales. Como empresarios creativos, sus decisiones están marcadas por un punto de vista estratégico y de gestión, basado en un entendimiento de la producción audiovisual como gestión de proyectos (project management) y como una tarea creativa. No resulta fácil conseguir el adecuado perfil de empresario creativo, sometido a la constante dualidad ente lo artístico y lo comercial, en una actividad marcada por el riesgo financiero y la incertidumbre de mercado. A lo largo de estas páginas se abordan las principales competencias básicas del productor ejecutivo como son la negociación de derechos, el desarrollo del proyecto, el plan de financiación y amortización, las modalidades de producción, los contratos y seguros, o el lanzamiento y explotación comercial de la película.

Audiobook details

GenrePsychology

Length13 hrs 38 mins

Narrated byListen with 1,000+ voices

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Publish dateAug 27, 2015

LanguageSpanish

1INTRODUCCIÓN

1154) Acuerdos de coproducción

21. PRODUCCIÓN EJECUTIVA Y PRODUCCIÓN CREATIVA

1165) Inversores privados y crowfunding

31.1.El productor y la producción

1176) Préstamos financieros

41.1.1. Producción audiovisual y gestión de proyectos

1187) Participación del equipo (creativo, artístico y técnico)

51.1.2. Fases del proyecto cinematográfico

1198) Descuentos o aplazamiento de pagos

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61.1.3. El oficio del productor

1209) Publicidad indirecta

71.1.4. Cualidades del productor

12110) Merchandising &amp; Licensing

81.1.5. Competencias del productor

1228.3.2. Ayudas nacionales a la producción cinematográfica

91.2.Jerarquía de la producción en cine

1231) Ayudas del ICAA

101.2.1. Producción ejecutiva y producción técnica

1242) Desgravación fiscal

111.2.2. Tipos de productor

1253) Créditos de interés subvencionado

121.3.La figura del productor creativo

1264) Fondo de Protección de la Cinematografía

131.3.1. Creatividad en la producción cinematográfica

1278.3.3. Ayudas europeas a la industria cinematográfica

141.3.2. Productores creativos y directores

1288.3.4. Financiación y amortización de películas en España

151.3.3. Gestores creativos en industrias creativas

1298.3.5. Plan de financiación: caso práctico

162. DESARROLLO DE PROYECTOS CINEMATOGRÁFICOS

1308.4.Previsión de ingresos

172.1.Desarrollo

1318.5.Previsión de tesorería (cash-flow)

182.1.1. En qué consiste el desarrollo

1328.5.1. Equilibrio entre financiación y amortización

192.1.2. El proceso del desarrollo: fases y objetivos

1338.5.2. Reparto del dinero de taquilla

202.1.3. El desarrollo como inversión de alto riesgo

1348.5.3. Cuestiones que afectan al proceso de recuperación de las inversiones

212.1.4. Hollywood vs. Europa: distintos modos de entender el desarrollo en la industria del cine

1351) Acuerdos productor-distribuidor

222.1.5. Financiación del desarrollo

1362) Acuerdos con inversores

232.2.Búsqueda y valoración de la idea o proyecto

1373) Acuerdos sobre participación de beneficios

242.2.1. Idea o concepto básico

1388.5.4. Cálculo del flujo de tesorería o cash-flow

252.2.2. Cómo llega la idea al productor

1398.6.Elaboración del Plan de Negocio (Business Plan)

262.2.3. La relación entre guionista, productor y director durante el desarrollo

1409. PLAN COMERCIAL: MARKETING, DISTRIBUCIÓN Y EXPLOTACIÓN EN LAS DISTINTAS VENTANAS

272.2.4. Criterios para valorar la idea desde el punto de vista de la producción

1419.1.Promoción y Marketing

282.3.Cómo vender un proyecto audiovisual: el arte del pitching

1429.1.1. Tipos de marketing

293. ADECUACIÓN DEL PROYECTO AL MERCADO

1439.1.2. Áreas del marketing de distribución o lanzamiento

303.1.Viabilidad financiera: el difícil equilibrio entre gastos e ingresos

1449.1.3. Preestrenos

313.1.1. Presupuestos (gastos) y mercados (ingresos)

1459.1.4. Festivales y mercados

323.1.2. Adecuación entre financiación y amortización

1469.1.5. Marketing internacional

333.2.Cómo dimensionar un proyecto cinematográfico

1479.2.Distribución cinematográfica

343.2.1. Las preguntas clave

1489.2.1. Tipos de distribuidores

351) ¿Qué clase de película?

1499.2.2. El contrato de distribución

362) ¿Para qué mercado o territorio?

1509.2.3. Estrategias de lanzamiento o estreno

373) ¿Cuál es su público?

1519.2.4. Costes de distribución (copias y publicidad)

384) ¿En qué medio o ventana de explotación?

1529.2.5. La distribución en la nueva Ley del Cine

395) ¿Con qué presupuesto?

1539.2.6. Reconversión del sector: distribución digital

403.2.2. Lecciones para los productores

1541) Distribución digital

411) Identificar el mercado potencial

1552) Nuevas formas de intermediación

422) No es fácil adecuar presupuestos y mercados

1569.3.Exhibición cinematográfica

433) El mercado siempre será incierto

1579.3.1. Tipos de exhibidores

444) El productor se juega todo en el desarrollo del proyecto

1589.3.2. El contrato de exhibición

454. ADQUISICIÓN Y GESTIÓN DE DERECHOS

1599.3.3. Ingresos del exhibidor

464.1.Introducción

1609.3.4. La exhibición en la nueva Ley del Cine

474.2.Cuestiones previas sobre los derechos de autor

1619.3.5. Reconversión del sector: multisalas y cine digital

484.2.1. Qué derechos incluyen los derechos de autor

1621) Complejos multisalas

494.2.2. Precisiones terminológicas (jurídicas) en el caso de la obra audiovisual

1632) Proyección digital y películas en 3D

504.2.3. Dos sistemas legales: modelo anglosajón vs. modelo latino

1643) Diversificación de la oferta

514.2.4. Legislación europea sobre derechos de autor

1659.4.Nuevas plataformas de distribución online

524.2.5. Cesión comercial (copyright) y cesión gratuita (copyleft)

1669.4.1. Nueva secuencia de ventanas comerciales

534.3.Los derechos de autor en España (Ley de Propiedad Intelectual)

1679.4.2. Plataformas VOD

544.3.1. Obra audiovisual y autoría

1689.4.3. Do It Yourself (DIY)

554.3.2. Derechos de autor, morales y patrimoniales

1699.5.El mercado audiovisual en España

564.3.3. Derechos afines del artista o ejecutante

1709.5.1. Cine y vídeo

574.3.4. Copia privada, canon digital y piratería

1719.5.2. Internet

584.3.5. Condiciones de cesión y gestión de los derechos

1729.5.3. Televisión

594.3.6. Autores que trabajan por encargo y autores asalariados

1739.5.4. Videojuegos

604.3.7. Periodos de vigencia y cesión

1749.5.5. Redes sociales

614.4.La Propiedad Industrial en la obra audiovisual

1759.5.6. Aplicaciones para dispositivos móviles

624.4.1. Marcas y franquicias

17610. LEGISLACIÓN SOBRE CINE EN ESPAÑA

634.4.2. Nombres de domino

17710.1. Consideraciones generales

644.5.Protección legal del material creativo

17810.2. Cuestiones específicas: Producción, distribución, exhibición

654.5.1. Registros

17910.2.1. Producción

664.5.2. Acuerdo de confidencialidad

18010.2.2. Distribución

674.6.La negociación de los derechos

18110.2.3. Exhibición

684.6.1. Metas del productor en la negociación de los derechos

18210.3. Fomento, incentivos y ayudas

694.6.2. Distintas fórmulas de contratos en la cesión de derechos

18310.3.1. Medidas de fomento e incentivos

705. EQUIPO CREATIVO, TÉCNICO Y ARTÍSTICO

18410.3.2. Ayudas a la creación y al desarrollo

715.1.Equipos en la producción

18510.3.3. Ayudas a la producción

725.1.1. Los dos ejes principales

18610.3.4. Ayudas a la distribución

735.1.2. Principios en la configuración del equipo

18710.3.5. Ayudas a la exhibición

745.2.Desglose de equipos

18810.3.6. Ayudas a la promoción

755.2.1. Equipo de Producción

18910.3.7. Otras ayudas e incentivos

765.2.2. Equipo de Dirección

19010.4. Disposiciones adicionales

775.2.3. Equipo de Dirección Artística o Diseño de Producción

191ANEXOS

785.2.4. Equipo de Fotografía

1921) ESPECIFICACIÓN DE CRÉDITOS EN LA PRODUCCIÓN CINEMATOGRÁFICA SEGÚN LA PRODUCERS GUILD OF AMERICA (PGA)

795.2.5. Equipo de Sonido

1932) PITCHING: CÓMO “VENDER” PROYECTOS EN 5 MINUTOS

805.2.6. Equipo de Montaje/Edición y Efectos Visuales (Post-producción)

1943) PRESUPUESTOS Y MERCADOS: LISTADO DE PELÍCULAS

815.2.7. Equipo de Sonorización

1954) PREGUNTAS FRECUENTES SOBRE PROPIEDAD INTELECTUAL[26]

825.2.8. Equipo de grabación de la banda sonora

1965) PREGUNTAS FRECUENTES SOBRE MARCAS (PROPIEDAD INDUSTRIAL)[27]

835.3.La relación entre productor y el director

1976) GESTIÓN DE DERECHOS DIGITALES (DIGITAL RIGHTS MANAGEMENT)

845.4.Casting o selección del reparto

1987) INFORMACIÓN SOBRE SAFE CREATIVE

856. CONTRATOS, SEGUROS Y PERMISOS

1998) ACUERDO DE CONFIDENCIALIDAD

866.1.Contratos con el personal creativo, artístico y técnico

2009) CONTRATO DE OPCIÓN DE COMPRA DE DERECHOS

876.1.1. Peculiaridades del régimen laboral en las producciones audiovisuales

20110) CONTRATO DE GUIONISTA

886.1.2. Modelos de contrato

20211) CONTRATO DE DIRECTOR

896.1.3. Contrato de cesión de derechos con los autores (guionista, director, compositor)

20312) CONTRATO DE COMPOSITOR

906.1.4. Contrato con artistas (actores, músicos, etc.)

20413) CONTRATO DE ACTOR (A TANTO ALZADO)[28]

916.1.5. Contrato con técnicos

20514) CONTRATO DE TÉCNICO

926.1.6. Cuestiones de interés para el productor en la contratación de personal

20615) TABLAS SALARIALES SEGÚN CONVENIOS

936.2.Seguros

20716) CONTRATO DE COPRODUCCIÓN

946.2.1. Seguros más habituales

20817) EJEMPLOS DE COPRODUCCIONES INTERNACIONALES CON PARTICIPACIÓN ESPAÑOLA

956.2.2. Seguros complementarios

20918) EJEMPLOS DE FINANCIACIÓN-AMORTIZACIÓN DE PELÍCULAS ESPAÑOLAS

966.3.Permisos

21019) CONTRATO DE DISTRIBUCIÓN (PORCENTUAL)

976.3.1. Permisos relativos a material original o preexistente

21120) CONTRATO DE EXHIBICIÓN

986.3.2. Permisos relativos a personas e instituciones

21221) EJEMPLOS DE PRESUPUESTOS DE COPIAS Y PUBLICIDAD

996.3.3. Permisos de rodaje

21322) SITIOS WEB DE INTERÉS PARA PRODUCTORES

1007. MODALIDADES DE PRODUCCIÓN. COPRODUCCIONES INTERNACIONALES

214GLOSARIO INGLÉS-ESPAÑOL DE TÉRMINOS CINEMATOGRÁFICOS

1017.1.Modalidades de producción

2151) GUIÓN

1027.2.La coproducción: precisiones terminológicas y estrategias empresariales

2162) DESARROLLO Y DERECHOS

1037.3.La coproducción internacional

2173) FINANCIACIÓN, PRODUCCIÓN Y DISTRIBUCIÓN

1047.4.Acuerdos de coproducción

2184) PRODUCCIÓN

1057.5.La coproducción internacional en España

2195) EQUIPOS Y OFICIOS

1067.6.El contrato de Coproducción

2206) POST-PRODUCCIÓN

1078. FINANCIACIÓN Y AMORTIZACIÓN: ELABORACIÓN DEL PLAN DE NEGOCIO

2217) MARKETING Y DISTRIBUCIÓN

1088.1.Introducción

2228) EXHIBICIÓN Y COMERCIALIZACIÓN

1098.2.Estimación presupuestaria

2239) NUEVAS TECNOLOGÍAS

1108.3.Plan de Financiación

224ÍNDICE DE GRÁFICOS Y TABLAS

1118.3.1. Fuentes de financiación

225Gráficos

1121) Capital propio

226Tablas

1132) Ayudas públicas

227BIBLIOGRAFÍA GENERAL

1143) Preventa de derechos

228SOBRE EL AUTOR

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