Pego el grito en cualquier parte
Historia, tradición y performance de la cueca urbana en Santiago de Chile (1990-2010)By Christian Spencer Espinosa
Length17h 22m
About this audiobook
La música es un hecho social, no es únicamente un fenómeno acústico organizado sino también un signo, un símbolo, un código acerca del comportamiento social y un modo de interpretar la vida del ser humano, al igual que la economía, la política o la psicología. Así lo explica Christian Spencer, en la presentación de esta segunda edición de la obra que fue merecedora del premio Fidel Sepúlveda en 2016.
En sus páginas el lector encontrará una etnografía musical centrada en los músicos de cueca urbana de Santiago de Chile, entre los años 1990 y 2010, es decir, una mirada desde un proceso de inmersión sistemática en la vida de los cultores de esta música, observando y aprendiendo sus hábitos hasta hacerlos propios.
Se trata de una investigación que tomó diez años de trabajo y cuyo objeto es presentar los cambios culturales que vivió Chile entre las décadas de 1990 a 2010; cambios se hicieron patentes a partir de 2011, con el movimiento estudiantil y feminista, pero encontraron su máxima expresión en el estallido social de 2019, donde el deseo de una sociedad más justa y solidaria se hizo patente.
Audiobook details
GenreOther
Length17 hrs 22 mins
Narrated byListen with 1,000+ voices
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Publish dateFeb 4, 2021
LanguageSpanish
Table of contents
1Introduction
393.4.2 El establecimiento de un nuevo repertorio y el surgimiento del canon urbano
2Prólogo
403.5 La individualización de la tradición y la importancia de la autoría
3Palabras preliminares
41Capítulo IV La construcción de la cueca chilena como género musical nacional, popular y folclórico
4Introducción Tocar, cantar, bailar. Introducción al estudio de la cueca urbana chilena
424.1 El carácter popular y nacional de la zamacueca durante el siglo XIX
5Los ejes del cambio: tradición y performance de la cueca urbana santiaguina
434.2 La colección El Folklore de Chile, de EMI Odeón
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6El enfoque de la etnomusicología urbana
444.3 La neutralización de lo popular. El caso del grupo Los Perlas (1956-1987)
7Tradición
454.4 La autenticidad de las categorías de la industria
8Performance
464.5 La cueca como género urbano-popular y su vínculo con el folclor (1973-2010)
9El estudio de la cueca chilena
47Capítulo V Música, ciudad y localidad. La Cueca en el espacio urbano y su penetración en la industria discográfica comercial
10Estructura y contenido del libro
485.1 La cueca en los espacios urbanos antiguos
11Escritura polifónica
495.2 Discografía histórica de la cueca urbana (1967-2001)
12Tocar, cantar, bailar: trabajo de campo 2008-2010
505.3 La cueca urbana como medio de producción social del espacio (1990-2010)
13Chile entre 1990 y 2010. Delimitación temporal del período estudiado
51Capítulo VI Performaticidad y performatividad en la cueca urbana (1990-2010)
14Capítulo I Autoritarismo, cultura popular y nostalgia. La recuperación de la cueca urbana y la formación de la escena musical (1990-2000)
526.1 Performaticidad y performatividad de la cueca urbana chilena
151.1 Cueca urbana y cueca huasa
536.2 Cambios performáticos de la cueca urbana y sus consecuencias performativas
161.2 La crisis de identidad y el cambio cultural de los años noventa
546.2.1 Estructura métrica
171.3 La política cultural y la búsqueda de una cueca no competitiva
556.2.2 Estructura fraseológica
181.4 Nostalgia y recuperación de la cultura popular
566.2.3 Estructura rítmica
191.5 El rescate de los viejos cultores
576.2.4 Armonía
20Capítulo II La consolidación de la escena musical y el surgimiento de las variantes de cueca urbana (2000-2010)
586.2.5 Instrumentación
212.1 Los Chileneros y el giro hacia la cueca urbana
596.2.6 Baile
222.2 La escena musical y las variantes de cueca urbana
606.2.7 Puesta en escena
232.3 Cueca romántica o melódica
616.3 Tabla resumen
242.4 Cueca de fusión o fusionada
626.4 Palabras finales
252.5 Cueca de autor o cueca solista
63Capítulo VII El canto a la rueda y su influencia en la escena de la cueca urbana
262.6 Cueca brava, centrina o chilenera
647.1 Hacia una historia del canto a la rueda
272.7 El perfil de la escena musical de la cueca urbana (2000-2010)
657.2 El libro Chilena o cueca tradicional y la nueva autenticidad de la cueca
282.8 Nivel educacional
667.3 Performaticidad y performatividad del canto a la rueda “tradicional” y “escénico”
292.9 Producción, distribución y difusión de la cueca
677.4 Ejemplo de canto a la rueda: “Las niñas de calle Duarte”
302.10 Internet
687.5 La influencia del canto a la rueda en la escena de la cueca urbana
312.11 Grabación de discos
69Conclusiones Tradición, performance y cambio en la cueca urbana en santiago de chile (1990-2010)
322.12 El fallecimiento de los viejos cultores y la expansión de la escena
70Tradición, nostalgia y escena
33Capítulo III La estabilización de la tradición y la creación del canon urbano (2000-2010)
71Genealogía y espacialidad
343.1 La tradición oral de la cueca urbana
72Participación y performance
353.2 La transmisión del conocimiento y la narrativa de la cueca urbana
73Preguntas para el futuro
363.3 La performance de la memoria y la nostalgia
74Agradecimientos
373.4 La estabilización de la tradición oral
75Discografía
383.4.1 La formación de la autenticidad
76Filmografía
The Chosen – Libro dosAmanda Jenkins, Kristen Hendricks, Dallas Jenkins3h 59m$10 · $0.00
El Libro de ProverbiosBrian Simmons4h 54m$10 · $0.00
Santa Biblia - Reina-ValeraDios84h 52m$2 · $0.00
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