6El enfoque de la etnomusicología urbana
444.3 La neutralización de lo popular. El caso del grupo Los Perlas (1956-1987)
7Tradición
454.4 La autenticidad de las categorías de la industria
8Performance
464.5 La cueca como género urbano-popular y su vínculo con el folclor (1973-2010)
9El estudio de la cueca chilena
47Capítulo V Música, ciudad y localidad. La Cueca en el espacio urbano y su penetración en la industria discográfica comercial
10Estructura y contenido del libro
485.1 La cueca en los espacios urbanos antiguos
11Escritura polifónica
495.2 Discografía histórica de la cueca urbana (1967-2001)
12Tocar, cantar, bailar: trabajo de campo 2008-2010
505.3 La cueca urbana como medio de producción social del espacio (1990-2010)
13Chile entre 1990 y 2010. Delimitación temporal del período estudiado
51Capítulo VI Performaticidad y performatividad en la cueca urbana (1990-2010)
14Capítulo I Autoritarismo, cultura popular y nostalgia. La recuperación de la cueca urbana y la formación de la escena musical (1990-2000)
526.1 Performaticidad y performatividad de la cueca urbana chilena
151.1 Cueca urbana y cueca huasa
536.2 Cambios performáticos de la cueca urbana y sus consecuencias performativas
161.2 La crisis de identidad y el cambio cultural de los años noventa
546.2.1 Estructura métrica
171.3 La política cultural y la búsqueda de una cueca no competitiva
556.2.2 Estructura fraseológica
181.4 Nostalgia y recuperación de la cultura popular
566.2.3 Estructura rítmica
191.5 El rescate de los viejos cultores
576.2.4 Armonía
20Capítulo II La consolidación de la escena musical y el surgimiento de las variantes de cueca urbana (2000-2010)
586.2.5 Instrumentación
212.1 Los Chileneros y el giro hacia la cueca urbana
596.2.6 Baile
222.2 La escena musical y las variantes de cueca urbana
606.2.7 Puesta en escena
232.3 Cueca romántica o melódica
616.3 Tabla resumen
242.4 Cueca de fusión o fusionada
626.4 Palabras finales
252.5 Cueca de autor o cueca solista
63Capítulo VII El canto a la rueda y su influencia en la escena de la cueca urbana
262.6 Cueca brava, centrina o chilenera
647.1 Hacia una historia del canto a la rueda
272.7 El perfil de la escena musical de la cueca urbana (2000-2010)
657.2 El libro Chilena o cueca tradicional y la nueva autenticidad de la cueca
282.8 Nivel educacional
667.3 Performaticidad y performatividad del canto a la rueda “tradicional” y “escénico”
292.9 Producción, distribución y difusión de la cueca
677.4 Ejemplo de canto a la rueda: “Las niñas de calle Duarte”
302.10 Internet
687.5 La influencia del canto a la rueda en la escena de la cueca urbana
312.11 Grabación de discos
69Conclusiones Tradición, performance y cambio en la cueca urbana en santiago de chile (1990-2010)
322.12 El fallecimiento de los viejos cultores y la expansión de la escena
70Tradición, nostalgia y escena
33Capítulo III La estabilización de la tradición y la creación del canon urbano (2000-2010)
71Genealogía y espacialidad
343.1 La tradición oral de la cueca urbana
72Participación y performance
353.2 La transmisión del conocimiento y la narrativa de la cueca urbana
73Preguntas para el futuro
363.3 La performance de la memoria y la nostalgia
74Agradecimientos
373.4 La estabilización de la tradición oral
75Discografía
383.4.1 La formación de la autenticidad
76Filmografía
