Length1h 38m
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Nacido a mediados del siglo, experimentó en toda su fuerza el drama del Renacimiento y de su guerra con la religión. Las tradiciones y valores medievales se estaban desintegrando para dar lugar al ingreso de la humanidad en un nuevo universo donde la fe pierde parte de su poder y mucho de su magia. Sus alegorías favoritas fueron el cielo, el infierno y la lujuria. El Bosco creía que cada quien tenía que elegir entre dos opciones: el cielo o el infierno, y explotó con genialidad el simbolismo de un amplio rango de frutas y plantas para dar matices sexuales a sus pinturas.
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Rating★★★★ 4.0 (122)
Includes Goodreads, Amazon, LibraryThing
GenreOther
Length1 hr 38 mins
Narrated byListen with 1,000+ voices
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Publish dateJul 1, 2011
LanguageSpanish
Table of contents
1El Bosco El Bosco
2Prólogo
3Biografía
4Muerte del pintor en ´s-Hertogenbosch.
5La interpretación de Fränger de que El Bosco
Show all chaptersShow less
6Para la mente medieval, el hombre que podía
7Lomazzo, autor de Trattato dell´arte della
8Durante el mismo período, en el norte, se
9Carel van Mander, el homólogo de Vasari en
10El rey Felipe II fue el principal responsable de la
11Pacheco
12Desde cualquier punto de vista consideraba
13Durante ese período, los estudiosos apenas
14Quizá fuera consecuencia del impulso realista
15Historiadores como Ebeling y Mosman
16Óleo sobre madera, 108.5 x 126.5 cm Palacio de Bellas Artes, Lille
17Aachen (Aquisgrán), justo en la frontera entre
18A través del examen de estas características en
19Aunque nunca alcanzó el refinamiento de un
20Jacques Combe sigue el camino trazado por
21Establece una
22orden se habían establecido en ´s-Hertogenbosch
23en ese siglo, El Bosco podría haberse visto influido
24Eran un vínculo con la “tradición flamenca”
25Con la edición alemana del libro de Wilhelm
26fragmentos de escenas infernales, ni las obras
27“vulgar malentendido” del que el maestro había
28Para entender la razón por la que el pintor
29Por tanto, concluye que se puede establecer
30Sin embargo, los retablos debían tener algún
31Si El Bosco hubiera pintado estos retablos
32Esta concepción otorgaba un énfasis a las
33través del extremado contraste con el Infierno?
34Fränger contesta su propia pregunta sobre la
35Este hombre fue uno de los líderes de
36Hermanas del Libre (o Gran) Espíritu y creían
37Esto bastaría para ilustrar la interpretación de
38En consecuencia, estas pinturas debían haber
39Pero no es absolutamente necesario pensar
40La influencia del Renacimiento en el sur ya se
41El popular atractivo del artista se refleja en el
42Si tal hubiera sido el caso, no es probable
43Un ejemplo bastará para mostrar hasta qué
44Fräger introdujo al inaccesible “Gran Maestro”
451949 y 1950, haber descubierto la identidad de
46Se había enterado que un judío residente en ´s-
47Esto no representaba prueba suficiente para
481505-1506 Museo Nacional de Arte Antiguo, Lisboa
49de Brabante, y su hermana, la archiduquesa
50Baldass también menciona las influencias
El BoscoVirginia Pitts Rembert1h 12m3.9 (177)$8 · $0.00
Hieronymus Bosch (um 1450 bis 1516)Virginia Pitts Rembert4h 56m4.1 (242)$13 · $0.00
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BoschVirginia Pitts Rembert1h 14m3.8 (138)$7 · $0.00
El BoscoVirginia Pitts Rembert1h 17m4.6 (27)$8 · $0.00
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Hieronymus BoschVirginia Pitts Rembert5h 47m3.8 (20)$16 · $0.00
Hieronymus BoschVirginia Pitts Rembert5h 41m3.3 (29)$15 · $0.00
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