6CAPÍTULO 1 – COISA NO.2
393.2. Analisando Bluishmen
71.1. Contextualização da peça
403.2.1. Considerações iniciais e Forma
81.2. Analisando Coisa no.2
413.2.2. Material melódico e unidade: Introdução
91.2.1. Considerações iniciais e Forma
423.2.3. Contextualizando a harmonia
101.2.2. Material melódico e variação
433.2.4. Abordagem harmônica e Voicings
111.2.3. Abordagem harmônica
443.2.5. Adendo estilístico sobre harmonia e voicings
12Introdução
453.2.6. Solo de sax soprano
13Seção A
463.2.7. Tratamento rítmico
14Seção B
473.3. Mapa conclusivo
15Seção A’
48CAPÍTULO 4 – AMALGAMATION
16Resumo da abordagem harmônica
494.1. Contextualização da peça
171.2.4. Voicings
504.2. Analisando Amalgamation
181.2.5. Contracantos
514.2.1. Considerações iniciais e Forma
191.2.6. Pós-escrito de análise (Recapitulação)
524.2.2. Material melódico e expansão
201.3. Mapa conclusivo
534.2.3. Abordagem harmônica e Voicings
21CAPÍTULO 2 – COISA NO.3
54Parte A
222.1. Contextualização da peça
55Parte B
232.2. Analisando Coisa no.3
564.2.4. Contraponto
242.2.1. Considerações iniciais e Forma
57Parte A pós-solo ad libitum
252.2.2. Material melódico e contracantos
58Parte A desdobrada
262.2.3. Abordagem harmônica
59Coda
27Seção 1 – Parte A
604.2.5. Breve passagem rítmica
28Seção 1 – Partes B e C
614.2.6. O Moacir tardio: um adendo reflexivo
29Seção 1 – Parte A’
624.3. Mapa conclusivo
30Seção 2 – Parte A e Voicings
63O QUE BUSCAMOS EM MOACIR
31Seção 2 – Parte B e Voicings
64APÊNDICE I – ENTREVISTAS
32Seção 2 – Parte A’ e Voicings
65APÊNDICE II – CITAÇÕES ESTRANGEIRAS ORIGINAIS
33Seção 2 – Parte C e Voicings
