Narrativas artísticas del conflicto armado colombiano
Pluralidad, memorias e in-terpelacionesBy María Emma Wills Obregón
Length10h 41m
About this audiobook
En Colombia, las memorias colectivas de las víctimas y los lenguajes artísticos a través de los cuales encuentran una expresión pública nos permiten navegar hacia el pasado para comprender de dónde venimos, los significados de las grietas que nos dividen, las marcas que han dejado los horrores que hemos recorrido, así como los corajes y las solidaridades que nos constituyen. Gracias a estas formas expresivas, el sufrimiento, los paisajes heridos, los miedos, las resiliencias, la voluntad de persistir y los desamparos experimentados por las víctimas se actualizan y se transforman en "pasado vivo" ante unos públicos que, o no han querido confrontar la tragedia, o no han logrado descifrar sus sentidos. Narrativas artísticas del conflicto armado colombiano reflexiona sobre cómo ha cambiado la relación entre arte y conflicto armado y de qué manera la mirada artística de las propias víctimas o de artistas consagrados se inspira en un compromiso empático con quienes vivieron los horrores del conflicto armado y una resistencia al olvido y a la impunidad. Las artes se convierten entonces en una llave para abrir las puertas a un futuro emancipado de un pasado convulso, pues permiten comprender de dónde venimos y cómo hemos devenido el país que somos para, desde esa comprensión, impulsar una voluntad de cambio.
Este es el primer título de la nueva colección Construcción de Paz de la Facultad de Artes y Humanidades de la Universidad de los Andes, que busca contribuir a la discusión pública sobre el arte, el conflicto armado y la paz en Colombia, a partir de miradas complejas que integren enfoques de todas las áreas del conocimiento.
Audiobook details
GenreGeneral Fiction
Length10 hrs 41 mins
Narrated byListen with 1,000+ voices
FormateBook with Audio
Publish dateSep 1, 2021
LanguageSpanish
Table of contents
1narrativas artísticas del conflicto armado colombiano
2narrativas artísticas del conflicto armado colombiano Pluralidad, memorias e interpelaciones
3Primera edición: septiembre del 2021
4Parte i Una mirada desde la crítica y la historia del arte
5lista de imágenes
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6Imagen 3.1. De la serie “Padre, hijo y espíritu armado” (2012)
7Imagen 6.9. Hierro para marcar el ganado de Valle Encantado.
8Imagen 6.10. Entierro de restos de Antonio José Polo Hernández
9Imagen 7.2. María del Socorro Mosquera Londoño, Mery del Socorro
10Capítulo 1
11En conjunto, las imágenes de “Silencios” están cargadas de una sobrecogedora belle-
12Imagen 1.3. “Silencios”, Silencio con grieta (2011) Juan Manuel Echavarría
13Imagen 1.5. “Retratos” (1996) Juan Manuel Echavarría
14lo que está ausente:
15Imagen 1.9. “Relicarios” en el Museo de Antioquia (2016) Erika Diettes
16Imagen 1.11. Relicario en altar (2016) Instagram de Erika Diettes
17El paisajismo de la crueldad y la mirada forense
18Imagen 1.13. El corazón (2008) Henry, Fundación Puntos de Encuentro
19Imagen 1.15. Tortura en el tamarindo (2014) Rafael Posso
20Notas sobre un encuentro improbable: el arte como símbolo
21d
22En esta medida, las intervenciones artísticas de Diettes se configuran como instala-
23El surgimiento de lo político en Diettes
24Imagen 2.5. Fotografía 13 de la serie “Río abajo” (2008) Erika Diettes
25Imagen 2.7. Maximilian Kirschberg de la serie “Silencios” (2005) Erika Diettes
26Imagen 2.10. Fotografía 16 de la serie “Relicarios” (2015) Erika Diettes
27¿Para qué artistas en tiempos de penuria?
28En una investigación anterior planteé que
29La aparición de lo visible
30En este sentido, cobran relevancia las reflexiones de Sergio Villalobos-Ruminott a
31Capítulo 3
32En su acepción más escueta, testimoniar significa registrar un evento particular
33La ética de la labor fotográfica: el fotógrafo como testigo
34Aproximarse a la subjetividad del fotógrafo
35Tramitando la ambivalencia: la empatía como acto político y como posicionamiento ético
36Padre, hijo y espíritu armado: Álvaro Andrés Cardona
37El fotógrafo, entonces, en primera instancia reconoce como legítimo el sufrimiento
38Silencios y testigos: Juan Manuel Echavarría
39Esta escucha, dice Echavarría, permite entender una historia que no siempre queda
40Comentarios finales
41Capa, R. (2015). Ligeramente desenfocado. La Fábrica.
42American Journal of Psychiatry, 159(9), 1570-1575.
43Estos autorretratos conectan de manera contundente la historia personal y la histo-
44Según Elizabeth Jelin
45D’Angelo (2010) también manifiesta que los individuos nos sentimos mirados por
46Entre sus autorretratos más conocidos se encuentra una foto instantánea que hace
47Esta artista y fotógrafa española ha experimentado desde 1988 con los autorretratos
48En la construcción del autorretrato, los fines del registro documental configuran
49Reflejos
50Para el pilotaje de la metodología, decidimos trabajar con Raúl Estupiñán, exmili-
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