Debates críticos en los umbrales del arte contemporáneo
El arte de los años setenta y la fundación del Museo de Arte Moderno de MedellínBy Imelda Ramírez González
Length11h 55m
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En un ejercicio de síntesis ejemplar, Imelda Ramírez parte de una circunstancia ligada a dos objetos de estudio muy precisos, la sobrevivencia de bienales con una orientación modernista, y la creación de nuevas instituciones que nos llevan a la historia ampliada de la formación del gusto moderno, a las polémicas en el campo teórico sobre la vanguardia y su fin y, sobre todo, a las aspiraciones de un arte latinoamericano capaz de romper la idea de autonomía y de crear un nuevo aparato teórico que acompañase los cambios artísticos y su significación.
Como bien señala la autora, el Museo de Arte Moderno de Medellín creó expectativas y cambió la vida de los artistas locales Sin embargo, los no-objetualismos no pudieron evitar que se mostraran sus amplias contradicciones frente a los poderosos del arte que patrocinaron los eventos Debates críticos en los umbrales del arte contemporáneo El arte de los años setenta y la fundación del Museo de Arte Moderno de Medellín resume así la historia del museo, sus momentos de esplendor y de alejamiento del arte contemporáneo Rita Eder Rozencwaig
Audiobook details
GenreOther
Length11 hrs 55 mins
Narrated byListen with 1,000+ voices
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Publish dateJan 1, 2012
LanguageSpanish
Table of contents
1Rita Eder Rozencwaig
2El Museo de Arte Moderno de Medellín y sus fronteras conceptuales
3Juan Acha: un punto de partida
4Rita Eder Rozencwaig
5quiebre con la tradición que le daba su nombre?
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6Ibíd.
7los
8Una particular concentración de eventos artísticos en Medellín, Colombia
9Ibíd.
10Puntos de partida: la Primera Bienal Latinoamericana de São Paulo
11Imagen 3.2 “Condición ritualista íntima”
12Ehrenberg presentó, además, su película Es una suerte de EnfermedadParte II.
13críticos”, El Colombiano, Medellín, mayo 24, 1981, p. 3-C.
1439 M. Traba, “Diciendo, haciendo y listo”, op. cit.
1550 M. González, op. cit.
16El problema de las vanguardias
1758 M. Calinescu, op. cit., pp. 118-127.
18Las vanguardias y lo latinoamericano como problema
19Monte Ávila, s. f., pp. 38-39.
20Las conclusiones
21Imagen 3.6 Monumento a Bolívar
22Así describía Alberto Aguirre el proyecto:
23100 A. M. Cano, op. cit.
24Modernismo e internacionalismo: el Museo de Arte Moderno de Nueva York
25Imelda Ramírez González
26América Latina: modernismo y desarrollo
27Ibíd.
28Frente Nacional:
29Marta Traba, una “sacerdotisa mediática”
30Galaor Carbonell escribe que Traba:
31Aníbal Vallejo, entrevista con Imelda Ramírez, Medellín, febrero 28 de 2005.
32de nombrar, mediante la pintura, tanto lo invisible como lo visible.85
33El modernismo: un “producto de exportación”
34Crisis del modernismo y el espíritu de las vanguardias
35El Museo de Arte Moderno de Bogotá y la “vanguardia nacional”
36Bogotá, Carlos Valencia Editores, 1998, p. 187.
37colombiano, op. cit., p.1548.
38110 Marta Traba, “Declaración de amor a Colombia”, Lecturas Dominicales, circulación los
39Vanguardias expandidas
40126 Citado en Nadaísmo 70, s. d., 1970.
41Imagen 4.2 Testimonio núm. 2
42133 G. Arango, op. cit.
43134 Á. Medina, “Pedro Alcántara: plástica combativa”, op. cit.
44Imelda Ramírez González
45Ibíd.
46El arte como sistema: ¿Un nuevo paradigma?
47Imelda Ramírez González
48Octavio Paz, Los hijos del limo, Bogotá, Planeta, 1990, p. 223.
49B. Groys, op. cit.
50Imagen 5.2 A 1968 Painting
El periodismo que remece a ChileMónica González, Mónica González, Francisca Skoknic Skoknic, Matías Foullioux, Juan Pablo Figueroa, Juan Andrés Guzmán, Sebastián Minay, Cristóbal Peña Peña, Pedro Ramírez, Jorge Sullivan, Gustavo Villarrubia8h 34m4.4 (37)$13 · $0.00
Los reyes desnudosDaniel Matamala6h 12m4.1 (78)$12 · $0.00
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Niebla Miguel de Unamuno5h 59m4.1 (25.1K)Free
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