Atmósferas ciudadanas: grafiti, arte, nichos estéticos
By Armando Silva
Length7h 7m
About this audiobook
El grafiti ha regresado, pero no solo. Basta viajar por las calles de las
ciudades donde haya mayores congestiones sociales o donde expresiones
públicas tengan alguna tradición, para ver el nuevo panorama
visual. No regresa igual a como lo dejamos en los famosos años 60, ni siguiendo
las primeras alevosías figurativas de fines del siglo pasado. Y, además,
llega acompañado. Lo escoltan nuevas estrategias en su composición,
se asocia con recientes manifestaciones del arte y ataca desde muros, no
solo físicos sino virtuales. Han aumentado sus ejecutores, los ciudadanos
que lo reciben también se esparcen, se ha infiltrado entre nuevos grupos
y ha doblegado a varias tribus urbanas de pintas estrafalarias a su propia
estilística, se ha metido en grupos musicales dejándoles su sello, se exhibe
en medios, genera controversias en museos y galerías de alta reputación y,
en su osadía, penetra hasta los estudios académicos donde se discute sobre
cual es su verdadera identidad. Es tal su des-aprehensión que ha dejado a
varios de sus promotores, que lo exaltan en calidad de fenómeno de libre
expresión urbana, como simples animadores que quieren aprovecharse de su
momento febril, pues el grafiti sigue haciendo estragos, así muchos quieran
amansarlo y volverlo simple objeto de diversión callejera, que de otro lado
y bajo otros parámetros, también lo es. Su buena fama como combatiente y
emblema del conflicto urbano ha hecho que lo imiten, que lo sigan o que se
lo tomen y tenga entonces que compartir sus espacios tradicionales; así han
aparecido nuevos géneros que aún partiendo del grafiti son otra cosa.
Audiobook details
GenreOther
Length7 hrs 7 mins
Narrated byListen with 1,000+ voices
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Publish dateJan 1, 2015
LanguageSpanish
Table of contents
1Presentación el autor como activista, al activista como historiador
2TrAyecTos
3que lo reciben también se esparcen, se ha infiltrado entre nuevos grupos
4amansarlo y volverlo simple objeto de diversión callejera, que de otro lado
5Primero escribí Una ciudad imaginada: grafiti expresión urbana donde, por
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6Primera parte
7El vocablo viene de la expresión italiana graffito, del griego graphis, carbo-
8Colombia, se dio una tendencia a denominar la expresión grafiti como ‘pin-
9iMPerATivos de LAs vALenciAs deL GrAfiTi
10Las valencias coactúan dentro de un panorama social que encauzará el
11Precariedad - - - - - - - - - - Económico
12El imperativo estético manifiesta una relación de continuidad con el resto de
13Si hablásemos de comunicación estética del grafiti, lo cual es determinante
14La pobre cualificación proviene de los textos o figuras que, mantenién-
156 me refiero al documento filmado por los sandinistas y repartido
16[http: //limiaresdahistoria. blogspot. com/2009/08/arte-de-rua-grafite-e-pi-
17GrAfiTi Por LA esTéTicA: ¡Ay Me Muero!
18Podría decirse que en aquel
19Primero, los que informan o contrain-
20Desde fines de los 80 el grafiti pasa por transformaciones estructurales. Lo
21La evolución semántica del grafiti conlleva, entonces, su propia lógica. No es
22En psicoanálisis, el goce es satisfacción pero también dolor, como lo explica
23Disponemos de dos fuentes de lenguaje: aquella genérica de la lengua
24Antoni Tàpies de Barcelona, consideré, al revisar la producción de los imagina-
2515 Al respecto el filme de mANFrED KircHEimEr, “stations of the Eleva-
26En varias ciudades de América Latina, en los 80, el
2716 Por encontrarme de visita de trabajo en esta ciudad pude captar
28O la foto n.º 47 (2008), en donde los
29Las inscripciones callejeras, de cualquier manera, son parte integrante del
3018 sobre la presencia de lo inconsciente en la manifestación grafiti de
31Entonces, desde la acción narrativa, hay una ‘puesta en discurso’ de los
32segunda parte
33“color como etnia frente al blanco como transparente”, dice Dean Maccannell.
34ArTe PúBLico y ArTe urBAno
3526 la revista Estudios Visuales que dirigió el crítico madrileño JosÉ
3627 Asunto ampliamente debatido en el II Seminário Internacional
37Street Art perdiendo en apariencia su autonomía.
38Espacio vacío se constituyó en motivo perfecto para un ataque grafitero… un
39Nacional, 1992). Este acontecimiento es significativo ya que durante esa
40Un nuevo elemento aparece en la escena urbana como consecuencia
41[…] El profesor mockus, movido por repentinos arrebatos, volvió al ataque, en
4228 de noviembre de 1993).
43Seis años después de la primera columna escribo:
44re ser comparado: [http://www.tate.org.uk/modern/exhibitions/streetart/].
4538 Agradezco a zENAiDA osorio por su colaboración con material de
4639 colección de JoAQuíN vÁzQuEz de BNv producciones, sevilla.
4740 sesión plenaria de la xviii cumbre iberoamericana en santiago de
4841 grupo ganador de una convocatoria de la secretaría de cultura
49Tercera parte
50Se recogen en esta última parte aquellos proyectos o procesos con alguna
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