Length6h 8m
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Michel-Ange (Michelangelo Buonarroti) (Caprese, 1475 – Rome, 1564). Michel-Ange, comme Léonard de Vinci, avait plusieurs cordes à son arc et était à la fois sculpteur, architecte, peintre et poète. Il porta à leur apothéose le mouvement musculaire et l'effort, équivalents plastiques de la passion, à ses yeux. Il façonna son dessin, le poussant jusqu'aux limites extrêmes des possibilités de son âme tourmentée. Il n'y a aucun paysage dans la peinture de Michel-Ange. Toutes les émotions, toutes les passions, toutes les pensées de l'humanité furent personnifiées dans les corps nus des hommes et des femmes. Il ne les conçut presque jamais dans l'immobilité ou le repos.
Michel-Ange devint peintre pour exprimer à travers un matériau plus malléable ce qui animait sa nature titanesque, ce que son imagination de sculpteur voyait, mais que la sculpture lui refusait. Ainsi cet admirable sculpteur devint le réateur des décorations les plus lyriques et les plus épiques jamais vues dans l'histoire de la peinture : les fresques de la chapelle Sixtine au Vatican. La profusion des inventions disséminées sur cette vaste surface est merveilleuse. Ce sont en tout 343 personnages principaux qui sont représentés avec une variété d'expressions prodigieuse, plusieurs de taille colossale, à côté de figures plus secondaires introduites pour leur effet décoratif. Le créateur de ce vaste plan n'avait que trente-quatre ans lorsqu'il s'attela au projet.
Michel-Ange nous oblige à élargir notre conception du beau. Pour les Grecs, le critère était la beauté physique, mais Michel-Ange, sauf dans quelques exceptions, comme sa peinture d'Adam sur le plafond de la chapelle Sixtine, et ses sculptures de la Pietà, ne prêtait que peu d'attention à la beauté. Bien que maîtrisant parfaitement l'anatomie et les lois de la composition, il osait les ignorer toutes deux, si nécessaire, afin de suivre son idée : exagérer les muscles de ses personnages, et même les placer dans des positions inappropriées au corps humain. Dans son ultime fresque, celle du Jugement dernier sur le mur de l'autel de la chapelle, il laissa se déverser le torrent de son âme. Qu'étaient les règles en comparaison d'une souffrance intérieure qui devait s'épancher ? C'est à juste titre que les Italiens de son temps parlaient de la terribilità de son style. Michel-Ange fut le premier à donner à la forme humaine la possibilité d'exprimer toute une variété d'émotions psychiques. Dans ses mains, elle devint un instrument duquel il jouait, comme un musicien sur son orgue, en tirant des thèmes et des harmonies d'une diversité infinie. Ses personnages transportent notre imagination bien au-delà de la signification personnelle des noms qui leur sont attachés.
Audiobook details
Rating★★★★ 4.1 (67)
Includes Goodreads, Amazon
GenreOther
Length6 hrs 8 mins
Narrated byListen with 1,000+ voices
FormateBook with Audio
Publish dateMay 8, 2012
LanguageFrench
Table of contents
1Michel-Ange Michel-Ange
2© Confidential Concepts, worldwide, USA
3SOMMAIRE
4Liste des illustrations
5Masaccio réalisa une peinture tellement nouvelle que tous les peintres
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6Fra Angelico, quoique né avant lui, fut fortement influencé par ce
7Renaissance italienne.
8(le Jugement dernier, la chapelle Pauline) reflètent parfaitement ce
9D’autre part, la recherche à outrance de la souplesse et du
10Examinons rapidement quelques-unes de ses productions.
11Le père, Lodovico Buonarroti (né en 1444, mort en 1534 à l’âge
12Canossa ; mais on sait ce qu’il faut penser de ces anoblissements
13Michel-Ange ne pouvait manquer de subir la fascination de ce puissant
14Jacopo ou Giacomo della Quercia, le puissant sculpteur siennois
15MICHEL-ANGE SCULPTEUR
16Grecs. Considérons, par exemple, sa tendance à subordonner à une
17MICHEL-ANGE SCULPTEUR
18On sait comment le hasard plaça Michel-Ange sur le passage de
19Pour apprécier l’effort immense réalisé par Michel-Ange pendant
20Chez Michel-Ange, au contraire, quelle ignorance admirable de
21L’attitude est des plus simples ; aussi bien, étant données les
22Médicis. Michel-Ange eut beau résister, se fondant sur les
23Bolonais la renversèrent et la donnèrent au duc de Ferrare, qui s’en
24MICHEL-ANGE SCULPTEUR
25Avant même que le siège eût commencé, Michel-Ange avait été
26Tel fut l’acharnement avec lequel le maître reprit le travail, que
27Ce chef-d’œuvre avait donc exigé une douzaine d’années, de
28Crépuscule et de l’Aurore représentent tout un monde de créations
29Vieille Sacristie de Brunelleschi à la Nouvelle Sacristie, en 1559. Le
30MICHEL-ANGE
31(Les Noces de Cana, de Paul Véronèse, mesurent près de soixante-
32Possédant avant tout le génie de la statuaire, c’est-à-dire le
33Michel-Ange, au contraire, s’efforça de rompre cette symétrie si
34On peut rattacher à l’ordonnance la peinture de plafonds. Ce
35Le premier, le Pérugin, en s’inspirant de la campagne romaine, tenta
36Fondation Morcelli-Repossi, Chiari.
37Pour en terminer avec la peinture de paysage, on peut ajouter
38MICHEL-ANGE PEINTRE ET DESSINATEUR
39Ghirlandaio, en 1488, et son second voyage à Rome, l’adolescent ne
40MICHEL-ANGE PEINTRE ET DESSINATEUR
41Vecchio, en regard de la Bataille d’Anghiari de Léonard de Vinci, un
42Fresque. Chapelle Sixtine, Vatican.
43MICHEL-ANGE PEINTRE ET DESSINATEUR
44Abstraction faite du Jugement dernier de Signorelli, à la
45Guerre de Pise l’antagonisme entre l’art du XVIe siècle et l’art des
46On a objecté que le départ de Michel-Ange pour Rome, où l’appelait
47Francesca.
48MICHEL-ANGE PEINTRE ET DESSINATEUR
49Après l’exposition publique, Michel-Ange, qui se montrait
50MICHEL-ANGE PEINTRE ET DESSINATEUR
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