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About this audiobook
El espíritu, el carácter, la vida, la obra y el método de pintar de Rembrandt son un completo misterio. Lo que podemos adivinar de su naturaleza esencial proviene de sus pinturas y de incidentes triviales o trágicos de su infortunada existencia; su inclinación por la vida ostentosa lo obligó a declararse en bancarrota. Sus desgracias no son del todo comprensibles y su obra refleja ideas perturbadoras e impulsos contradictorios que emergen de las profundidades de su ser, como la luz y las sombras en sus cuadros. A pesar de todo, tal vez nada en la historia del arte causa una impresión más profunda de unidad que sus pinturas, compuestas de elementos tan distintos y llenos de significados complejos. El espectador siente que el intelecto de Rembrandt, esa mente genial, grandiosa, osada y libre de toda servidumbre que lo guiaba a través de las más elevadas reflexiones y los más sublimes ensueños, se deriva de la misma fuente que sus emociones. De ahí el trágico elemento que plasmó en todo lo que pintaba, sin importar el tema; en su obra coexiste la desigualdad con lo sublime, algo que puede parecer la consecuencia inevitable de una existencia tan tumultuosa. Pareciera como si aquella personalidad singular, extraña, atractiva y casi enigmática hubiera sido lenta para desarrollarse, o al menos para alcanzar su completa expansión. Rembrandt demostró talento y una visión original del mundo a muy temprana edad, como lo prueban sus grabados de la juventud y sus primeros autorretratos realizados alrededor de 1630. Sin embargo, en la pintura no encontró de inmediato el método necesario para expresar las cosas, todavía incomprensibles, que deseaba expresar; le faltaba ese método audaz, completo y personal que admiramos en las obras maestras de su madurez y ancianidad. A pesar de su sutileza, en su época se le juzgó brutal, lo que ciertamente contribuyó a alejar a su público. A pesar de ello, desde sus inicios y una vez logrado el éxito, la iluminación fue parte importante de su concepción de la pintura y la convirtió en el principal instrumento de sus investigaciones de los misterios de la vida interior. Ya le había revelado la poesía de la fisonomía humana cuando pintó El filósofo meditando o La Sagrada Familia, tan maravillosamente absorta en su modesta intimidad, o, por ejemplo, en El ángel Rafael dejando a Tobías. Muy pronto aquello no fue suficiente. La guardia nocturna marca de inmediato la apoteosis de su reputación. Tenía una curiosidad universal y vivía, meditaba, soñaba y pintaba replegado en sí mismo. De los grandes venecianos tomó prestados sus temas, convirtiéndolos en un arte que brotaba de una vida interior de emociones profundas. Los temas mitológicos y religiosos los trató de la misma manera que sus retratos. Todo lo que tomaba de la realidad y hasta de las obras de otros lo transmutaba al instante en parte de su propia sustancia.
Audiobook details
GenreOther
Length1 hr
Narrated byListen with 1,000+ voices
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Publish dateJul 15, 2019
LanguageSpanish
Table of contents
1Introduction
21. Autorretrato, hacia 1629, óleo sobre madera. Mauritshuis, La Haya.
32. La lección de anatomía del doctor Tulp, 1632, Mauritshuis, La Haya.
43. La ronda de noche, 1642, Rijksmuseum, Ámsterdam.
54. La resurrección de Lázaro, hacia 1630-1631, quinto estado, British Museum, Londres.
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65. El descenso de la cruz, 1633, Aguafuerte.
76. Autorretrato, 1669, Mauritshuis, La Haya.
87. Cristo expulsando a los mercaderes del templo, 1635, Aguafuerte.
98. Cristo expulsando a los mercaderes del templo, óleo sobre madera (roble), 43 x 33 cm., Museo de Bellas Artes Pouchkin, Moscú.
109. Retrato de sabio, óleo sobre lienzo, 104,5 x 92 cm, Museo del Ermitage, San Petersburgo.
1110. La adoración de los Magos, dibujo, hacia 1632, Berlín-Dahlem.
1211. La adoración de los Magos, 1632, óleo sobre papel collé sobre lienzo, 45 x 39, “Pintura grisácea”, Museo del Ermitage, San Petersburgo.
1312. La predicción de San Juan Bautista, (detalle), 1637-1650, Staatliche Museen, Gemäldegalerie, Berlín-Dahlem.
1413. Saskia con una flor roja, 1641, Gemäldegalerie, Dresde.
1514. Retrato de muchacho, óleo sobre madera, 67 x 47,5 cm, Museo del Ermitage, San Petersburgo.
1615. Retrato de mujer joven con flores en los cabellos, 1634, National Gallery of Scotland, Edimburgo.
1716. Retrato de joven con gola, 1634, óleo sobre madera (roble), reforzado, 70,5 x 52 cm, óvalo, Museo del Ermitage, San Petersburgo.
1818. Flora, 1634, óleo sobre lienzo, 125 x 201 cm, Museo del Ermitage, San Petersburgo.
1919. Retrato de Saskia en Flora, 1634, National Galery, Londres.
2020. La incredulidad de San Tomás, 1634, óleo sobre madera, 50 x 51 cm, Museo de Bellas Artes Pouchkin, Moscú.
2121. Los peregrinos de Emmaüs, 1648, Musée du Louvre, París.
2222. El descenso de la cruz, 1634, óleo sobre lienzo, 158 x 117 cm.
2323. La conjuración de los bátavos, 1662, Nationalmuseum, Estocolmo.
2424. El descenso de la cruz, 1633-1634, Alte Pinakothek, Munich.
2525. El sacrificio de Abraham, 1636, dibujo, British Museum, Londres.
2626. El sacrificio de Abraham, 1635, óleo sobre lienzo, 193 x 132,5 cm., Museo del Ermitage, San Petersburgo.
2727. La parábola del viñador, 1637, óleo sobre madera (roble), 31 x 41 cm., Museo del Ermitage, San Petersburgo.
2828. Herman Doormer, 1640, Metropolitan Museum of Art, Nueva York.
2929. Retrato de Baartjen Maertens Doomer, óleo sobre madera (roble), 76 x 56 cm, Museo del Ermitage, San Petersburgo.
3030. El regreso del hijo pródigo, dibujo, Teyler Museum, Haarlem.
3131. David y Jonathan, 1642, óleo sobre madera (roble), 73 x 61,5 cm, Museo del Ermitage, San Petersburgo.
3232. Retrato de anciana con anteojos, 1643, óleo sobre madera, 61 x 49 cm, Museo del Ermitage, San Petersburgo.
3334. Dibujo a partir del retrato de Balthasar Castiglione de Raphaël, Albertina, Viena.
3435. Retrato de anciano, óleo sobre madera (roble), 51 x 42 cm, Museo del Ermitage, San Petersburgo.
3536. Niño en una cuna, 1645, dibujo, localización desconocida.
3637. La santa familia, 1645, óleo sobre lienzo, 117 x 91 cm, Museo del Ermitage, San Petersburgo.
3738. Dánae, óleo sobre lienzo, marouflé, 185 x 203 cm, Museo del Ermitage, San Petersburgo.
3839. La santa familia, 1640, Musée du Louvre, París.
3940. Anciano en un sillón, 1652, National Gallery, Londres.
4041. Retrato de mujer mayor, óleo sobre lienzo, 82 x 72 cm, Museo de Bellas Artes Pouchkin, Moscú.
4142. Retrato de anciano en rojo, óleo sobre lienzo, 108 x 86 cm, Museo del Ermitage, San Petersburgo.
4243. Retrato de judío anciano, 1654, óleo sobre lienzo, 89 x 76,5 cm, Museo del Ermitage, San Petersburgo.
4344. Anciana leyendo, 1655, colección del duque de Buccleuch, Escocia.
4445. Retrato de anciana, 1654, óleo sobre lienzo, 89 x 76,5 cm.
4546. Retrato de anciana, óleo sobre lienzo, 1654, 74 x 63 cm, Museo de Bellas Artes Pouchkin, Moscú.
467. Retrato de Adriaen Van Rijn, hermano del pintor, 1654, óleo sobre lienzo, 74 x 63 cm, Museo de Bellas Artes Pouchkin, Moscú.
4748. Autoretrato, 1652, Kunsthistoriches Museum, Viena.
4849. Saskia (?) frente a un espejo, década de 1630, Musées Royaux des Beaux-Arts, Bruselas.
4950. Mujer joven probándose unos pendientes, 1657, óleo sobre lienzo, 39,5 x 32,5 cm, Museo del Ermitage, San Petersburgo.
5051. Bethsabée en el baño, 1654, Musée du Louvre, París.
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