Length1h 40m
About this audiobook
Léonard de Vinci (Vinci, 1452 – Le Clos-Lucé, 1519). Léonard passa la première partie de sa vie à Florence, la seconde à Milan et ses trois dernières années en France. Le professeur de Léonard fut Verrocchio, d'abord orfèvre, puis peintre et sculpteur. En tant que peintre, Verrocchio était représentatif de la très scientifique école de dessin ; plus célèbre comme sculpteur, il créa la statue de Colleoni à Venise. Léonard de Vinci était un homme extrêmement attirant physiquement, doté de manières charmantes, d'agréable conversation et de grandes capacités intellectuelles. Il était très versé dans les sciences et les mathématiques, et possédait aussi un vrai talent de musicien. Sa maîtrise du dessin était extraordinaire, manifeste dans ses nombreux dessins, comme dans ses peintures relativement rares. L'adresse de ses mains était au service de la plus minutieuse observation, et de l'exploration analytique du caractère et de la structure de la forme. Léonard fut le premier des grands hommes à désirer créer dans un tableau une sorte d'unité mystique issue de la fusion entre la matière et l'esprit. Maintenant que les Primitifs avaient conclu leurs expériences, poursuivies sans relâche deux siècles durant, il pouvait prononcer les mots qui serviraient de sésame à tous les artistes du futur dignes de ce nom : peindre est un acte intellectuel, une cosa mentale. Il enrichit le dessin florentin en intensifiant la perspective de champ par un modelage de l'ombre et de la lumière que ses prédécesseurs n'avaient utilisé que pour donner une plus grande précision aux contours. Cette technique est appelée sfumato. Cette merveilleuse maîtrise du dessin, ce modelé et ce clair-obscur, il les utilisa non seulement pour peindre l'aspect extérieur du corps, mais aussi, comme personne avant lui, pour explorer une part du mystère de sa vie intérieure. Dans sa Mona Lisa, sa Sainte Anne et ses autres chefs-d'oeuvre, il ne se contente pas d'utiliser le paysage comme un ornement plus ou moins pittoresque, mais bien comme une sorte d'écho de cette vie intérieure, un élément constitutif de cette harmonie parfaite. Se fiant aux lois toujours assez récentes de la perspective, ce docteur en sagesse académique, qui, à cette même époque, posait les bases de la pensée moderne, substitua à la manière discursive des Primitifs le principe de concentration qui est le fondement de l'art classique. Le tableau ne nous est plus présenté comme un agrégat presque fortuit de détails et d'épisodes. C'est un organisme dont tous les éléments, lignes et couleurs, ombres et lumières, composent un subtil entrelacs convergeant vers un noyau spirituel, voire sensuel. Dans Mona Lisa, Léonard de Vinci dépeignit la quintessence de l'univers et de la femme, éternelle idée de l'homme et symbole de la beauté parfaite auquel il aspire. La nature est évoquée ici par un magicien dans tout son mystère et sa puissance. Derrière le charmant visage, calme, derrière le front, juvénile et pourtant méditatif, pparaissent des montagnes, des glaciers, de l'eau et des rochers. Dans cette très petite portion de surface peinte, se dévoile une vaste révélation, à côté de l'éternel féminin, de notre planète, notre mère la Terre. Léonard de Vinci ne se préoccupait pas de l'aspect extérieur des objets, mais bien de leur signification intérieure et spirituelle.
Audiobook details
GenreOther
Length1 hr 40 mins
Narrated byListen with 1,000+ voices
FormateBook with Audio
Publish dateDec 19, 2023
LanguageFrench
Table of contents
1Introduction
2Étude pour la tête de la Vierge, 1508-1512
3Biographie
4Léonard de Vinci et Andrea del Verrocchio, Vierge à l’Enfant et anges, vers 1470
5Léonard de Vinci et Andrea del Verrocchio, Baptême du Christ, 1470-1476
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6Vierge à l’Enfant (Vierge à l’œillet), vers 1470
7Etude de drapé pour le bras d’un ange de l’Annonciation, vers 1472
8Etude de lys pour l’Annonciation, vers 1472
9L’Annonciation, 1472
10La Vallée de l’Arno, 1473
11Léonard de Vinci à Milan (1483-1499)
12Portrait de jeune femme, Ginevra Benci, 1474-1476
13Madone Benois, 1475-1478
14Etude pour La Madone au chat, vers 1478-1481
15Etude pour La Madone au Chat, vers 1478-1481
16Etude de griffes de chien ou de loup, vers 1480
17Profil de guerrier en capitaine de tournoi, vers 1480
18Etude de fleurs herbacées, vers 1481-1483
19Etude de perspective pour L’Adoration des Mages, 1481-1482
20L’Adoration des Mages, 1481-1482
21Saint Jêrome, 1482
22Portrait de Cecilia Gallierani, dit La Dame à l’hermine, 1483-1490
23Portrait d’un musicien, vers 1485
24Etudes d’églises à plan centré, 1485-1490
25Etude de cavalier, 1485-1490
26Etude de profil d’une tête d’homme grotesque, vers 1485-1490
27Vue intérieure du crâne, 1489
28Le Crâne sectionné, 1489
29Etudes diverses, avant 1490
30Etude de mains, avant 1490
31Etude d’une tête de femme, vers 1490
32L’Homme vitruvien, 1490
33Portrait d’une dame de la cour de Milan, dit La Belle Ferronnière, 1490-1495
34Vierge aux rochers, 1491-1508
35Accouplement d’un hémi-corps masculin et d’un hémi-corps féminin, vers 1492-1493
36Etude d’accouplement, 1492-1494
37Etude de formation rocheuse, vers 1494
38Etude pour un apôtre, vers 1495
39Etude pour la Cène (Philippe), vers 1495
40Etude pour La Cène (le Christ), vers 1495
41Etude pour La Cène (Judas), vers 1495
42La Cène, 1495-1498
43Sainte Anne, la Vierge à l’Enfant et saint Jean-Baptiste enfant, 1499-1500
44Etude pour l’Enfant Jésus, 1501-1510
45Tête de jeune fille échevelée ou La Scapiliata, 1500
46Portrait d’Isabella d’Este, 1500
47Carte de la Toscane et de l’Emilie-Romagne, 1502-1503
48Carte de la Toscane occidentale, 1502-1505
49Carte pour le détournement de l’Arno, 1503-1504
50Carte du Val de Chiana, 1504
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