Length5h 4m
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Le Caravage (Michelangelo Merisi) (Caravaggio, 1571 – Porto Ercole, 1610)
Après avoir séjourné à Milan durant son apprentissage, Michelangelo Merisi arriva à Rome en 1592. Là, il commença à peindre en faisant preuve de réalisme et de psychologie dans la représentation de ses modèles. Le Caravage était aussi versatile dans sa peinture que dans sa vie. Lorsqu'il répondait à de prestigieuses commandes de l'Eglise, son style dramatique et son réalisme étaient considérés comme inacceptables. Le clair-obscur existait bien avant que le Caravage n'arrive sur scène, mais ce fut lui qui établit définitivement cette technique, obscurcissant les ombres et rivant son sujet à la toile par un rayon de lumière aveuglant. Son influence fut immense, et se propagea d'abord grâce à ses disciples plus ou moins directs. Célèbre de son vivant, le Caravage exerça une immense influence sur l'art baroque. Les écoles génoise et napolitaine s'inspirèrent de son style, et le grand développement de la peinture espagnole au XVIIe siècle était en liaison directe avec ces écoles. Dans les générations ultérieures, les peintres les plus doués oscillèrent toujours entre la vision du Caravage et celle de Carracci.
Audiobook details
Rating★★★★ 4.0 (26)
Includes Goodreads, Amazon
GenreOther
Length5 hrs 4 mins
Narrated byListen with 1,000+ voices
FormateBook with Audio
Publish dateJan 17, 2012
LanguageFrench
Table of contents
1LE CARAVAGE LE CARAVAGE
2Sommaire
3Introduction
4La vie de Caravage donna donc naissance à de nombreuses interprétations
5CARAVAGE, UN DESTIN ROMANESQUE
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6particularités caravagesques. C’est auprès du peintre bergamasque Giovanni Cariani
7parfaitement reconnaissable. Caravage, à cette époque, semble s’intéresser uniquement
8Séjour à Venise
9On suppose que Caravage, quittant la capitale lombarde, arriva à Venise dont
10Pandolfo Pucci de Recanati, un proche de monseigneur Pucci, bénéficiaire de la
11personne de Caravage qu’il devait trouver son successeur24.
12Diseuse de bonne aventure.
13Privilégiant le réalisme à l’idéalisation des personnages bibliques, le peintre alla
14Les Premières Œuvres romaines et l’église San Luigi dei Francesi
15Égypte, Marie-Madeleine, Marthe et Marie-Madeleine. Caravage travailla
16avide de capter une expression imminente de l’instant, et par conséquent indifférent
17Caravage fut obligé d’exprimer l’instant de cette manière pour garder l’équilibre de
18Le tableau de toile rêche et de taille relativement réduite représente des
19Les Peintures de l’église San Luigi dei Francesi
20Grâce aux conditions naturelles de ces proportions architecturales, Caravage
21Museum, en dépôt50, mais fut vraisemblablement détruit pendant la seconde guerre
22Cerasi. Ensuite, Caravage peignit une Santa Anna Metterza, la Madone des
23À aucun moment cependant, Caravage n’accepta de renier la manière de peindre
24Clément VIII, pris d’un violent désir d’ordre et de répression, décida de
25À la différence des compositions figuratives décadentes, les tableaux de Caravage
26On est tenté, en revanche, de rapprocher des peintures romaines mentionnées
27L’Exil
28Le Séjour à Naples
29une institution religieuse très puissante, Pio Monte della Misericordia, afin d’orner leur
30Travaillant sur la lumière selon les caractéristiques caravagesques, l’École espagnole du
31le fascinait, aussi l’offrait-il comme valeur primaire, responsable de l’impact. La plume
32Malte
33principaux et deux prisonniers, placés à distance, qui observent, impuissants, le martyre.
34où le talent et la tâche s’accordent de façon remarquablement harmonieuse.
35dont il ne reste plus aucun vestige.
36« puisque d’esprit désordonné, était un personnage d’apparence frustre et
37semble choisir un mode de représentation comparable à celle de son maître
38de Goliath tombé à terre tel le chapiteau d’un édifice imposant.
39LA NAISSANCE D’UN STYLE
40toutes occasions, et lorsque le peintre n’évoque pas explicitement les
41place équivalente à celle du Seigneur...
42avec un plaisir évident à imaginer la caricature d’un buveur avide.
43Son célèbre Bacchus, loin d’être une représentation conventionnelle du dieu
44réjouissantes bacchanales.
45En outre, il appréciait très certainement le genre littéraire ; sinon, comment
46Ailleurs, il proférait une grossièreté gratuite qu’il dirigeait non seulement contre le
47Sant’Agostino est l’exemple même de la belle femme dont la sensualité incarne
48précocité. L’apprentissage technique nécessaire à la pratique d’un art tel que
49la peinture requiert généralement de nombreuses années. Or, Michelangelo
50L’anecdote, que rapporte Bellori, selon laquelle Michelangelo Merisi, désignant de la main
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