Length5h 26m
About this audiobook
Le Caravage (Michelangelo Merisi) (Caravaggio, 1571 – Porto Ercole, 1610). Après avoir séjourné à Milan durant son apprentissage, Michelangelo Merisi arriva à Rome en 1592. Là, il commença à peindre en faisant preuve de réalisme et de psychologie dans la représentation de ses modèles. Le Caravage était aussi versatile dans sa peinture que dans sa vie. Lorsqu'il répondait à de prestigieuses commandes de l'Eglise, son style dramatique et son réalisme étaient considérés comme inacceptables. Le clair-obscur existait bien avant que le Caravage n'arrive sur scène, mais ce fut lui qui établit définitivement cette technique, obscurcissant les ombres et rivant son sujet à la toile par un rayon de lumière aveuglant. Son influence fut immense, et se propagea d'abord grâce à ses disciples plus ou moins directs. Célèbre de son vivant, le Caravage exerça une immense influence sur l'art baroque. Les écoles génoise et napolitaine s'inspirèrent de son style, et le grand développement de la peinture espagnole au XVIIe siècle était en liaison directe avec ces écoles. Dans les générations ultérieures, les peintres les plus doués oscillèrent toujours entre la vision du Caravage et celle de Carracci.
Audiobook details
Rating★★★★ 3.7 (15)
Includes Goodreads
GenreOther
Length5 hrs 26 mins
Narrated byListen with 1,000+ voices
FormateBook with Audio
Publish dateMay 8, 2012
LanguageFrench
Table of contents
1caravage
2© The Metropolitan Museum of Art, p. 158, 161
3Sommaire
4I. Caravage, un destin romanesque
5II. La Naissance d’un style
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6III. Autres Regards
7Introduction
8Biblioteca Marucelliana, Florence.
9La vie de Caravage donna donc naissance à de nombreuses interprétations
10Caravage, un destin romanesque
11Milan
12Garçon à la corbeille de fruits (détail), vers 1593.
13Séjour à Venise
14On suppose que Caravage, quittant la capitale lombarde, arriva à Venise dont
15indique que ce fut Giorgio Barbarelli, dit Giorgione, qui fascinait particulièrement le
16Waagen, pourtant spécialement bien informé en ce qui concerne ces collections, ne
17Hartford (Connecticut).
18Les Tricheurs, vers 1594.
19Kimbell Art Museum, Fort Worth.
20Elle ne lui procurait aucun sentiment d’exaltation ni de dépression lyrique, elle
21Huile sur toile, 115 x 150 cm.
22Corbeille de fruits, vers 1594-1598.
23Biblioteca Ambrosiana, Milan.
24Baglione mentionne encore un autre tableau, représentant un jeune homme avec
25Huile sur toile, 133,5 x 166,5 cm.
26Privilégiant le réalisme à l’idéalisation des personnages bibliques, le peintre alla
27Emmaüs, l’aubergiste qui porte une toque est un éminent personnage que
28Judith et Holopherne, 1597-1600.
29Madeleine (p. 41), Marthe et Marie-Madeleine (p. 54-55). Caravage travailla
30Museum, Berlin.
31Les Peintures de l’église San Luigi dei Francesi
32Marthe et Marie-Madeleine, vers 1598.
33Musée des Offices, Florence.
34Berliner Museum, en dépôt50, mais fut vraisemblablement détruit pendant la
35Caravage atteint cet art narratif sur la base d’un modelage particulier des
36Clément VIII, pris d’un violent désir d’ordre et de répression, décida de
37A la différence des compositions figuratives décadentes, les tableaux de
38San Luigi dei Francesi, Rome.
39Marzio Colonna62. C’est ici qu’il peignit une Sainte Marie-Madeleine, selon
40On est tenté, en revanche, de rapprocher des peintures romaines mentionnées une
41Le Joueur de luth, vers 1595.
42Misericordia, afin d’orner leur nouvelle église, ce tableau caravagesque qui à
43Bartolomeo et Lazzari, l’aménagement de la longue nef jusqu’à la coupole
44Malte
45Crucifixion de saint Pierre (détail), 1600.
46SonVisage était le portrait de son âme
47Pietro Bellori, qui écrivait cinquante années environ après la mort du peintre
48Barberini, Rome.
49La Mort de la Vierge, 1601-1605/06.
50Die Bildergalerie im Park Sanssouci, Potsdam.
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