El libro de la Cumbia
Resonancias, transferencias y trasplantes de las cumbias latinoamericanasBy Juan Diego Parra Valencia, Federico Ochoa, Juan Sebastián Ochoa, Arturo Quispe Lázaro, Juan Mullo Sandoval, Juan Francisco Sans, Lorenzo Escamilla, colectiva Tiesos pero cumbiancheros, José Juan Olvera, Manuel Massone, Mario Celentano, Mariano De Filippis
Length14h 40m
About this audiobook
La historia de la cumbia no se desarrolla de forma lineal. Aunque la "tradición" impide considerar fenómenos por fuera del relato secuencial, también trae consigo una preocupación por los discursos que la legitiman.
La cumbia en Latinoamérica debe entenderse como un asunto virulento, de intercambios y pactos, más que como un lazo genitivo de filiación. Por ello, este libro busca conocer los procesos de contagio e inoculación del fenómeno, casi siempre promovidos por estrategias de difusión comercial, intereses de configuración simbólica y discursos ideológicos. Así, antes de hablar de la cumbia en Latinoamérica, se hace referencia a "las cumbias", en plural, ya que se trata de variaciones y transformaciones que definen trayectorias y construyen imaginarios.
Audiobook details
GenreOther
Length14 hrs 40 mins
Narrated byListen with 1,000+ voices
FormateBook with Audio
Publish dateDec 30, 2019
LanguageSpanish
Table of contents
1El libro de la
2352 p. : il. -- (Investigación científica)
3prólogo
4introduCCión −Juan Diego Parra Valencia−
5referenCias
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6de Antioquia.
7Introducción
8Los imaginarios de la cumbia en Colombia
9Esta idea puede representarse en el siguiente gráfico:
10Conclusiones
11gunta principal: ¿qué es la cumbia?
1231 En el documental, Juan Pablo González continúa su argumentación así:
13________ (2013). Recordando. Medellín.
14Indias. Revista Lira (43).
15Introducción
16Figura 4. Anuncio de prensa Cafiaspirina
17Figura 6. Aviso de prensa de Jardín Águila46
18Fuente: Centro de Información y Documentación del Carnaval de Barranquilla.
19La Cumbia Soledeña
20Figura 9. Cumbiamba en la Batalla de Flores, febrero de 2013
2154 Un ejemplo es el siguiente texto
2255 Al respecto, Rafael Matallana dice:
23«La pollera colorá»
24Presencia histórica de la música de caña de millo en Barranquilla
25Figura 10. Baldomero Acosta en Baranoa, Atlántico, enero de 2013
26Y con ustedes, el conjunto de caña de millo
2771 Al respecto, dice Abraham García:
28Conclusiones
29Fabricación cultural de lo costeño colombiano
30Fuente: archivo personal del autor.
31Emergencia del rock tropical bailable y la cumbia urbana o chucu- chucu
32Fuente: archivo Discos Fuentes.
33Chucu-chucu: entre pugnas ideológicas, estilísticas y folclóricas
34Breve inventario de la cumbia urbana o chucu-chucu
35Fuente: archivo de Discos Fuentes.
36Formalización del género música tropical: formatos de orquesta
37Conclusiones
38Configuración de la música chicha y nuevas identidades
39Año
40Grupo 5, dirigi- do por Víctor y Elmer Yaipén
41Figura 19. Entierro de Papá Chacalón101
42La chicha andina, Los Shapis
43Euforia:
44La chicha norteña o cumbia norteña
45La culebrítica (Hablado) Este tema dedicado especialmente para los piratas.
46Fuente: archivo personal del autor.
47Conclusiones
48Fuente: archivo personal del autor.
49Azul Editories.
50Porro embajador (porro) Autor: Wilson Chopenera
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