El dulce reato de la música
La vida musical en Santiago de Chile durante el período colonialBy Alejandro Vera Aguilera
Length36h 28m
About this audiobook
Este libro ofrece una visión amplia y comprensiva de la vida musical y su contexto cultural en la ciudad de Santiago de Chile, desde su fundación en 1541 hasta las postrimerías del período colonial, en torno a 1810. A partir de bibliografía tanto clásica como actual, documentos de archivo y partituras de la época, y mediante la combinación del análisis histórico y musical, el libro estudia la importancia de la música en la catedral, los conventos, el mundo privado, el comercio y el espacio público santiaguinos. Además, considera, de un modo particular, la carrera y vida de algunos músicos, por tratarse de agentes cruciales en el campo musical.
Sin perjuicio de su atención a una ciudad específica de Hispanoamérica, el libro aborda este tema desde una perspectiva abarcadora, que explora sus vínculos con otras ciudades (especialmente Lima) y la sitúa en el marco globalizador del sistema colonial. La idea de la música como un "dulce reato" proviene de una monja arpista activa en Santiago a fines del siglo XVIII y, a juicio del autor, hace posible considerar la dualidad como una característica esencial del período y su música.
Audiobook details
GenreOther
Length36 hrs 28 mins
Narrated byListen with 1,000+ voices
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Publish dateJan 1, 2020
LanguageSpanish
Table of contents
1Título
74«Para celebrar la vida». El teatro y la música
2Abreviaturas
75«Variedad, madre de toda hermosura». Algo más sobre las fiestas religiosas
3Introducción
76«Sin que falte para la mayor solemnidad de dicha fiesta...». La importancia de las capellanías
4La producción previa
77«Para desterrar a los demonios y asombrar al infierno». El aporte de los laicos a las festividades religiosas
5La ciudad
78«A campana tañida y toque de caja a modo de guerra». La música y el ejercicio del poder
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6El referente externo: Lima
79«Música, adulación que para dar muerte deleitas». La música en los márgenes
7Sobre el potencial interés de este libro: música, historia y microhistoria
80«Y los naturales vengan a bailar». Música y danzas de indios (y afrodescendientes)
8Las fuentes
81La muerte (o la música en los entierros)
9Documentos históricos
82El marco normativo: los aranceles de entierros
10Fuentes musicales
83La presencia de la polifonía: evidencia documental y fuentes musicales
11Algunas limitaciones de este trabajo
84Los músicos fúnebres
12Agradecimientos
85El repertorio
13Capítulo 1. La catedral de Santiago
86Entierros extraordinarios
14Organización, estructura y financiamiento de la vida musical catedralicia
87Más allá del rito y las normas: la música, la muerte y el silencio
15El siglo XVI
88Capítulo 5. Músicas y músicos en el Santiago colonial
16El siglo XVII
89Indígenas y afrodescendientes: la música como herramienta de inclusión/exclusión en la sociedad colonial
17La reforma del obispo Alejo Fernando de Rojas y la primera capilla musical estable (1721)
90Indígenas
18El devenir de la capilla musical en los años posteriores
91Afrodescendientes
19La capilla musical durante la maestría de Francisco Antonio Silva (1751-¿1790?)
92Los músicos de la catedral
20La reforma de 1788
93Santiago Rojas, arpista y maestro de capilla interino (ca. 1724-ca. 1745)
21La capilla musical durante la maestría de José de Campderrós a la luz de las fuentes musicales conservadas
94Francisco Antonio Silva, maestro de capilla de 1751 a 1790
22La capilla musical de la catedral de Santiago: un balance
95José de Campderrós, maestro de capilla de 1793 a 1811
23El fondo de música catedralicio: sus copistas y la procedencia de las fuentes
96«La monotonía es solo interrumpida por algunas modulaciones de tonos cercanos». Campderrós y el lenguaje musical hispano-colonial a fines del siglo XVIII
24El repertorio catedralicio en su contexto
97José Antonio González, cantor, organista y maestro de capilla
25El canto llano y el canto «en tono»
98Tomás Vásquez Poyancos, sochantre y secretario del cabildo (ca. 1736-ca. 1753)
26El canto de órgano o figurado
99Los Cañol
27Polifonía en romance: el trisagio y el villancico
100Los frailes
28Capítulo 2. Los conventos
101Las monjas
29Conventos femeninos
102Conclusiones
30Ingreso, formación y organización musical
103Apéndices
31Ocasiones para la práctica musical
1041. Disposiciones del obispo Alejo Fernando de Rojas instituyendo nuevas plazas en la catedral de Santiago, a 30 de noviembre de 1721 (ACS, Acuerdos del Cabildo, vol. 1, fols. 236v-239v)
32Composición de las capillas conventuales
1052. Carta del maestro de capilla de la catedral, Francisco Antonio Silva, al provisor y vicario general del obispado, en 1777 (AHAS, Gobierno, vol. 66, pp. 537-541): Señor provisor y vicario general:
33El repertorio
1063. Acuerdo del cabildo eclesiástico para aumentar en 1900 pesos el presupuesto destinado a capellanes y músicos, y posterior confirmación del obispo Alday, a 2 y 4 de septiembre de 1786 (ACS, Acuerdos del Cabildo, vol. 3, fol. 111v)
34Conventos y colegios masculinos
1074. Acuerdo del cabildo eclesiástico en que «Se da comisión al señor provisor para que distribuya 1900 pesos que se han sacado del ramo de novenos entre los capellanes y músicos de iglesia», a 16 de septiembre de 1788 (ACS, Acuerdos del Cabildo, vol. 3, fols. 158-158v)
35Primeros años
1085. Acuerdo del cabildo eclesiástico «Sobre aumento de sueldos a los músicos, y arreglo de su coro», a 7 de octubre de 1788 (ACS, Acuerdos del Cabildo, vol. 3, fols. 159-161)
36La organización de la vida musical
1096. Razón de los gastos del monjío de Doña Francisca de Aragón religiosa capuchina, Santiago y diciembre 30 de 1733 años (ANH, ES, vol. 554, fols. 265-265v)
37Música y liturgia
1107. Instrumentos en manos de (o destinados a) particulares en el Santiago colonial
38Contactos con el mundo exterior y participación en la vida urbana
1118. Distribución que han de hacer los músicos de esta Santa Iglesia, de los derechos que llevaren por la procesión de un cuerpo difunto, a 23 de marzo de 1758 (AHAS, Gobierno, vol. 62, fols. 104-104v)
39Los colegios de religiosos
1129. Arancel de los derechos de la música que asiste en los entierros mayores a oficiar los responsos y cantar los salmos en la procesión funeraria que se hace de algún cuerpo a 16 de octubre de 1767 (AHAS, Gobierno, vol. 62, fols. 103v-104)
40Instrumentos utilizados
11310. Distribución que han de hacer los músicos de esta Santa Iglesia de los derechos que llevaren por la procesión de un cuerpo difunto [1793] (AHAS, Gobierno, vol. 62, fols. 104v-105) (pt. 1)
41El repertorio
11410. Distribución que han de hacer los músicos de esta Santa Iglesia de los derechos que llevaren por la procesión de un cuerpo difunto [1793] (AHAS, Gobierno, vol. 62, fols. 104v-105) (pt. 2)
42Un villancico catedralicio... ¿y conventual?
11510. Distribución que han de hacer los músicos de esta Santa Iglesia de los derechos que llevaren por la procesión de un cuerpo difunto [1793] (AHAS, Gobierno, vol. 62, fols. 104v-105) (pt. 3)
43Capítulo 3. El ámbito privado y el comercio musical
116Bibliografía citada
44Sobre el rol de la música en el ámbito privado: España y sus colonias
117Discografía citada
45Los instrumentos y su contexto
118Documentos citados
46La vihuela, la guitarra y los instrumentos afines
119Archivo Agustino de Santiago (AAS)
47El arpa
120Archivo Arzobispal de Lima (AAL)
48Los instrumentos de teclado
121Archivo de la Catedral de Lima
49El salterio
122Archivo de la Catedral de Santiago (ACS)
50Los instrumentos de arco: violín, rabel... y viola
123Archivo del Monasterio de La Victoria (AMV)
51Los instrumentos de viento
124Archivo Franciscano de Santiago (AFS)
52Combinaciones
125Archivo General de Indias (AGI)
53Libros de (o con) música
126Archivo General de la Nación Argentina
54El comercio y la circulación musical
127Archivo General de la Nación del Perú (AGNP)
55Los mercaderes y la música en torno a 1600
128Archivo Histórico de Protocolos de Madrid
56La importación de música, instrumentos y otros objetos musicales en torno a 1800
129Archivo Histórico del Arzobispado de Santiago (AHAS)
57El rol de la mujer
130Archivo Mercedario de Santiago (AMS)
58El entorno familiar
131Archivo Municipal de Lima
59Repertorios, géneros y estilos
132Archivo Nacional de la Administración
60El acompañamiento de oído y rasgueado
133Archivo Nacional Histórico (ANH)
61El estilo punteado
134Contaduría Mayor (CM)
62Canciones de transmisión oral/«tonos» y arias de transmisión escrita
135Escribanos de Santiago (ES)
63Sonatas para teclado, el «Libro sesto» y otras piezas instrumentales
136Fondo Biblioteca Nacional
64Danzas para bailar y danzas para tocar
137Fondo Varios
65Capítulo 4. Del nacimiento a la muerte: fiestas, espectáculos y espacio público en el Santiago colonial
138Jesuitas
66El nacimiento
139Jesuitas de Chile
67Las navidades
140Judicial de Santiago
68Un villancico navideño... ¿de carácter popular?
141Notarios de Santiago
69Paréntesis: un villancico colonial y las paradojas de la musicología
142Real Audiencia
70Nacimientos reales
143Seminario y convictorio
71La fiesta en la vida colonial
144Biblioteca Nacional de Chile
72«Públicos homenajes de obediencia y fidelidad». Las proclamaciones reales
145Biblioteca Nacional de España
73«Mucha conmoción y ruido de campanas». La recepción y despedida de las autoridades
146Pontificia Universidad Católica de Chile
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