Edgar Degas
Ballet, mouvement et introspectionBy Nathalia Brodskaya, Edgar Degas
Length4h 3m
About this audiobook
Germain Hilaire Edgar Degas (Paris, 1834 – 1917)
Dans le cercle des impressionnistes, c'est de Renoir que Degas fut le plus proche : tous deux préférèrent comme motif de leur peinture le Paris vivant de leur époque. Degas ne passa pas par l'atelier de Gleyre et fit probablement connaissance avec les futurs impressionnistes au café Guerbois. En 1853, il commença à faire son apprentissage à l'atelier de Louis-Ernest Barrias et, à partir de 1854, il devint l'élève de Louis Lamothe, qui ne jurait que par Ingres, et transmit son adoration pour ce maître à Edgar Degas. À partir de 1854, Degas se rendit régulièrement en Italie, d'abord à Naples, où il fit connaissance avec ses nombreux cousins, puis à Rome et Florence, où il copia inlassablement les maîtres anciens. Les dessins et esquisses qu'il y fit, révèlent des préférences déjà marquées : Raphaël, Léonard de Vinci, Michel-Ange, Mantegna, mais aussi Benozzo Gozzoli, Ghirlandaio, Titien, Fra Angelico, Uccello, Botticelli. Dans les années 1860 et 1870 il devint le peintre des courses, des chevaux et des jockeys. Sa fabuleuse mémoire de peintre retenait les particularités des mouvements des chevaux partout où il en voyait. Après ses premières compositions, assez complexes, représentant des courses, Degas assimila l'art de traduire l'élégance et la noblesse du cheval, ses mouvements nerveux et la plastique de sa musculature. Vers le milieu des années 1860, Degas fit encore une autre découverte ; en 1866, il peignit sa première composition ayant pour sujet le ballet : Mademoiselle Fiocre dans le ballet de la Source (New York, Brooklyn Museum). En 1872, apparaît son premier tableau consacré uniquement au ballet : Le Foyer de la danse à l'Opéra de la rue Le Peletier (Paris, musée d'Orsay). Dans une composition soigneusement construite, où s'équilibrent des groupes de personnages à droite et à gauche, chaque ballerine se livre à ses propres occupations, chacune bouge de son côté. Pour accomplir une tâche pareille, une longue observation et une énorme quantité de croquis étaient indispensables. C'est pourquoi Degas passa du théâtre dans les salles de répétitions, où les danseuses s'exerçaient et prenaient leurs leçons. C'est ainsi que se décida le deuxième domaine de la vie environnante qui allait intéresser Degas. Le ballet resta sa passion jusqu'à la fin de ses jours.
Audiobook details
Rating★★★★ 4.3 (37)
Includes Goodreads, Amazon
GenreOther
Length4 hrs 3 mins
Narrated byListen with 1,000+ voices
FormateBook with Audio
Publish dateJan 17, 2012
LanguageFrench
Table of contents
1Introduction
26À Ludovic Halévy.
2EDGAR DEGAS ET SON OEUVRE
27À Bartholomé.
3EDGAR DEGAS ÉCRIT
28À Bartholomé.
4À Frölich[1].
29À Durand-Ruel[6].
5À Henri Rouart.
30À Henri Rouart.
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6À Henri Rouart.
31À Henri Rouart.
7À Faure[2].
32À Henri Rouart.
8À Bracquemond[3].
33À Bartholomé.
9À Bracquemond.
34Ludovic Halévy.
10À Bracquemond.
35À Ludovic Halévy.
11À Bracquemond.
36À Ludovic Halévy.
12À Camille Pissarro.
37À Bartholomé.
13À Henri Rouart.
38À Henri Rouart.
14À Alexis Rouart[5].
39À Faure.
15À J. E. Blanche.
40À Faure.
16À Bartholomé.
41À Madame de Fleury.
17À Bartholomé.
42À Bartholomé.
18À Henri Rouart
43À Henri Rouart.
19À Ludovic Halévy.
44À Ludovic Halévy.
20À Mme Bartholomé (née de Fleury).
45À Bartholomé.
21À Bartholomé.
46À Bartholomé.
22À Henry Lerolle.
47À Boldini[7].
23À Henri Rouart.
48À Boldini.
24À Ludovic Halévy.
49À Bartholomé.
25À Henri Rouart.
50À Bartholomé.
Paul CézanneNathalia Brodskaya57m4.2 (48)$8 · $0.00
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