El dulce reato de la música
La vida musical en Santiago de Chile durante el período colonialBy Alejandro Vera Aguilera
Length36h 28m
About this audiobook
Este libro ofrece una visión amplia y comprensiva de la vida musical y su contexto cultural en la ciudad de Santiago de Chile, desde su fundación en 1541 hasta las postrimerías del período colonial, en torno a 1810. A partir de bibliografía tanto clásica como actual, documentos de archivo y partituras de la época, y mediante la combinación del análisis histórico y musical, el libro estudia la importancia de la música en la catedral, los conventos, el mundo privado, el comercio y el espacio público santiaguinos. Además, considera, de un modo particular, la carrera y vida de algunos músicos, por tratarse de agentes cruciales en el campo musical.
Sin perjuicio de su atención a una ciudad específica de Hispanoamérica, el libro aborda este tema desde una perspectiva abarcadora, que explora sus vínculos con otras ciudades (especialmente Lima) y la sitúa en el marco globalizador del sistema colonial. La idea de la música como un "dulce reato" proviene de una monja arpista activa en Santiago a fines del siglo XVIII y, a juicio del autor, hace posible considerar la dualidad como una característica esencial del período y su música.
Audiobook details
GenreOther
Length36 hrs 28 mins
Narrated byListen with 1,000+ voices
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Publish dateJan 1, 2020
LanguageSpanish
Table of contents
1Título
2Abreviaturas
3Introducción
4La producción previa
5La ciudad
Mostrar todos os capítulosVer menos
6El referente externo: Lima
7Sobre el potencial interés de este libro: música, historia y microhistoria
8Las fuentes
9Documentos históricos
10Fuentes musicales
11Algunas limitaciones de este trabajo
12Agradecimientos
13Capítulo 1. La catedral de Santiago
14Organización, estructura y financiamiento de la vida musical catedralicia
15El siglo XVI
16El siglo XVII
17La reforma del obispo Alejo Fernando de Rojas y la primera capilla musical estable (1721)
18El devenir de la capilla musical en los años posteriores
19La capilla musical durante la maestría de Francisco Antonio Silva (1751-¿1790?)
20La reforma de 1788
21La capilla musical durante la maestría de José de Campderrós a la luz de las fuentes musicales conservadas
22La capilla musical de la catedral de Santiago: un balance
23El fondo de música catedralicio: sus copistas y la procedencia de las fuentes
24El repertorio catedralicio en su contexto
25El canto llano y el canto «en tono»
26El canto de órgano o figurado
27Polifonía en romance: el trisagio y el villancico
28Capítulo 2. Los conventos
29Conventos femeninos
30Ingreso, formación y organización musical
31Ocasiones para la práctica musical
32Composición de las capillas conventuales
33El repertorio
34Conventos y colegios masculinos
35Primeros años
36La organización de la vida musical
37Música y liturgia
38Contactos con el mundo exterior y participación en la vida urbana
39Los colegios de religiosos
40Instrumentos utilizados
41El repertorio
42Un villancico catedralicio... ¿y conventual?
43Capítulo 3. El ámbito privado y el comercio musical
44Sobre el rol de la música en el ámbito privado: España y sus colonias
45Los instrumentos y su contexto
46La vihuela, la guitarra y los instrumentos afines
47El arpa
48Los instrumentos de teclado
49El salterio
50Los instrumentos de arco: violín, rabel... y viola
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