
Los festivales en la pandemia: voces para la reconstrucción del entramado escénico iberoamericano
By Raúl S. Algán, Paula Travnik, Paulo Ricci, David Ricardo Ocampo Eljaiek, Norma Elisa Cabrera, Antonela González, Eliseo Scapin, Mariano Rubiolo, Victoria Vaccalluzzo, Noellia Perrote, Antonella Sturla, Luz Adriana Sarmiento Oliveros, Daniela Osella, Pablo Vallejo, Ana Yukelson, Pol Abregú, Cecilia Santos, Lucas Carmenini, José Luis Niño Amézquita, Zaida Rico, Gonzalo AmorimLength12h 59m
About this audiobook
El encuentro de Festivales Iberoamericanos de Artes Escénicas (EFíbero) nació como un proyecto especial en el seno del Programa Iberescena, único espacio de cooperación intergubernamental destinado al desarrollo del teatro, la danza y el circo en la región cultural iberoamericana. Desde su creación en 2006 este programa ha sido un espacio de enorme potencial para darle un impulso destacado al sector, como lo han sido también los organismos destinados al impulso específico de la actividad teatral en diversos países de la región. No solo Argentina cuenta con un Instituto dedicado específicamente al fomento de la actividad teatral: varios países latinoamericanos han creado también sus propios organismos estatales con la misma dirección. Sin embargo, la falta de evaluación de las políticas implementadas ha sido uno de los grandes déficits de estos ejemplos de gestión pública.
Audiobook details
GenrePolitics and Government
Length12 hrs 59 mins
Narrated byListen with 1,000+ voices
FormateBook with Audio
Publish dateNov 24, 2023
LanguageSpanish
Table of contents
1Octubre 2021
2Catalogación en la fuente: Biblioteca Universidad EAN
3Contenido
4Escena expandida: hacia una teatra(tecno)logía ........................... 189
5Por Marcelo Allasino
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6Marcelo Allasino Octubre 2021
71 Puede verse la programación completa en http://www.efibero.org/efibero/2020/programa 2
8Raúl S. Algán Junio 2021
9Introducción
10¿Para qué sirve un festival?
11como explica Patrice Pavis (2008) al recordar que:
12Por su parte Ricardo Bartís, avivando la polémica, plan-
13García Canclini (1987) aclara que:
14Hacia una construcción de ciudadanía cultural
15Escénicas Contemporáneas, dice:
16Conclusiones
17Introducción
18Fundido a negro
194 Disertación número 14 de este mismo documento.
20El primer día
21El segundo día
22El tercer día
23Conclusiones
24Referencias bibliográficas
25(Gonzáles, 2020, párr. 5)
26Fuente: elaboración propia
2749 % de esta contribución proviene de las actividades culturales centrales
28Fuente: Cámara de Comercio de Bogotá (2021)
29Festival de Teatro de Bogotá
30Fuente: elaboración propia con base en IDARTES
31Variables
32La estructura se desarrolla en dos etapas, a saber:
33Procesamiento y análisis de la información
34Indique en que se vio afectado:
35Planear el festival
36Conclusiones
37Referencias bibliográficas
38https://idartes.gov.co/es/tags/festival-teatro-bogota
39Redefinir la productividad en la cadena de valor.
40Navegación en aguas agitadas
41Marcos normativos y construcción de supervivencia
42(comercial-rompedor, especializado-interdisciplinar-ecléctico, clásico-contemporáneo, estrenos-éxitos consagrados).
43A manera de conclusión
44Referencias bibliográficas
45Ley 14.017. (2020). Lei Aldir Blanc. http://www.planalto.gov.br/cci-
46neidad-heterogeneidad. Zona Abierta, (92-93), 213-242. (pt. 1)
47neidad-heterogeneidad. Zona Abierta, (92-93), 213-242. (pt. 2)
48Introducción
49Hiperdrama, teatro digital, ciberteatro y teatro de robots
50Desarrollo