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Léonard de Vinci et œuvres d'art

By Gabriel Séailles

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Length1h 31m

About this audiobook

Léonard de Vinci (Vinci, 1452 – Le Clos-Lucé, 1519). Léonard passa la première partie de sa vie à Florence, la seconde à Milan et ses trois dernières années en France. Le professeur de Léonard fut Verrocchio, d'abord orfèvre, puis peintre et sculpteur. En tant que peintre, Verrocchio était représentatif de la très scientifique école de dessin ; plus célèbre comme sculpteur, il créa la statue de Colleoni à Venise. Léonard de Vinci était un homme extrêmement attirant physiquement, doté de manières charmantes, d'agréable conversation et de grandes capacités intellectuelles. Il était très versé dans les sciences et les mathématiques, et possédait aussi un vrai talent de musicien. Sa maîtrise du dessin était extraordinaire, manifeste dans ses nombreux dessins, comme dans ses peintures relativement rares. L'adresse de ses mains était au service de la plus minutieuse observation, et de l'exploration analytique du caractère et de la structure de la forme. Léonard fut le premier des grands hommes à désirer créer dans un tableau une sorte d'unité mystique issue de la fusion entre la matière et l'esprit. Maintenant que les Primitifs avaient conclu leurs expériences, poursuivies sans relâche deux siècles durant, il pouvait prononcer les mots qui serviraient de sésame à tous les artistes du futur dignes de ce nom : peindre est un acte intellectuel, une cosa mentale. Il enrichit le dessin florentin en intensifiant la perspective de champ par un modelage de l'ombre et de la lumière que ses prédécesseurs n'avaient utilisé que pour donner une plus grande précision aux contours. Cette technique est appelée sfumato. Cette merveilleuse maîtrise du dessin, ce modelé et ce clair-obscur, il les utilisa non seulement pour peindre l'aspect extérieur du corps, mais aussi, comme personne avant lui, pour explorer une part du mystère de sa vie intérieure. Dans sa Mona Lisa, sa Sainte Anne et ses autres chefs-d'oeuvre, il ne se contente pas d'utiliser le paysage comme un ornement plus ou moins pittoresque, mais bien comme une sorte d'écho de cette vie intérieure, un élément constitutif de cette harmonie parfaite. Se fiant aux lois toujours assez récentes de la perspective, ce docteur en sagesse académique, qui, à cette même époque, posait les bases de la pensée moderne, substitua à la manière discursive des Primitifs le principe de concentration qui est le fondement de l'art classique. Le tableau ne nous est plus présenté comme un agrégat presque fortuit de détails et d'épisodes. C'est un organisme dont tous les éléments, lignes et couleurs, ombres et lumières, composent un subtil entrelacs convergeant vers un noyau spirituel, voire sensuel. Dans Mona Lisa, Léonard de Vinci dépeignit la quintessence de l'univers et de la femme, éternelle idée de l'homme et symbole de la beauté parfaite auquel il aspire. La nature est évoquée ici par un magicien dans tout son mystère et sa puissance. Derrière le charmant visage, calme, derrière le front, juvénile et pourtant méditatif, pparaissent des montagnes, des glaciers, de l'eau et des rochers. Dans cette très petite portion de surface peinte, se dévoile une vaste révélation, à côté de l'éternel féminin, de notre planète, notre mère la Terre. Léonard de Vinci ne se préoccupait pas de l'aspect extérieur des objets, mais bien de leur signification intérieure et spirituelle.

Coming of Age Journey Royalty & Courts Identity Family Political Intrigue

Audiobook details

GenreOther

Length1 hr 31 mins

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FormateBook with Audio

LanguageFrench

1Introduction

63Études des Membres postérieurs du cheval, vers 1508

2Étude pour la tête de la Vierge, 1508-1512

64Etude du monument équestre Trivulzio, 1508-1511

3Biographie

65Etude pour le monument équestre Trivulzio, 1508-1511

4Léonard de Vinci et Andrea del Verrocchio, Vierge à l’Enfant et anges, vers 1470

66Etude de nu, 1508-1511

5Léonard de Vinci et Andrea del Verrocchio, Baptême du Christ, 1470-1476

67L’Utérus de la vache, vers 1508

Show all chapters

6Vierge à l’Enfant (Vierge à l’œillet), vers 1470

68L’Appareil cardio-vasculaire, vers 1508

7Etude de drapé pour le bras d’un ange de l’Annonciation, vers 1472

69Les Organes de la femme, vers 1509

8Etude de lys pour l’Annonciation, vers 1472

70Etude pour la Vierge à l’Enfant avec saint Jean-Baptiste, vers 1508

9L’Annonciation, 1472

71Etude pour sainte Anne, vers 1508

10La Vallée de l’Arno, 1473

72Étude pour la tête de la Vierge, 1508-1512

11Léonard de Vinci à Milan (1483-1499)

73Etude pour la tête de sainte Anne, vers 1510

12Portrait de jeune femme, Ginevra Benci, 1474-1476

74Sainte Anne, la Vierge et l’Enfant, après 1510

13Madone Benois, 1475-1478

75Etude de caractère d’un vieil homme et ébauche d’une tête de lion, vers 1510

14Etude pour La Madone au chat, vers 1478-1481

76Allégorie du loup et de l’aigle, vers 1510

15Etude pour La Madone au Chat, vers 1478-1481

77L’Anatomie superficielle de l’épaule, vers 1510-1511

16Etude de griffes de chien ou de loup, vers 1480

78Muscles du thorax et des épaules chez l’homme vivant, 1510

17Profil de guerrier en capitaine de tournoi, vers 1480

79Les Muscles des bras, de l’épaule et du cou, après 1510

18Etude de fleurs herbacées, vers 1481-1483

80Les Muscles des bras, de l’épaule et du cou, après 1510

19Etude de perspective pour L’Adoration des Mages, 1481-1482

81Etude de cataclysme, vers 1511-1512

20L’Adoration des Mages, 1481-1482

82Le Fœtus et la paroi interne de l’utérus, vers 1510-1512

21Saint Jêrome, 1482

83Le Fœtus dans l’utérus, vers 1511-1513

22Portrait de Cecilia Gallierani, dit La Dame à l’hermine, 1483-1490

84Le Cœur, vers 1512-1513

23Portrait d’un musicien, vers 1485

85Autoportrait, vers 1512

24Etudes d’églises à plan centré, 1485-1490

86Jeune Homme avec une lance, après 1513

25Etude de cavalier, 1485-1490

87Jeune Homme en costume de théâtre, vers 1513

26Etude de profil d’une tête d’homme grotesque, vers 1485-1490

88Jeune Femme indiquant du doigt, après 1513

27Vue intérieure du crâne, 1489

89Bacchus, 1510-1515

28Le Crâne sectionné, 1489

90Saint Jean-Baptiste, 1513-1515

29Etudes diverses, avant 1490

91Etudes et attitudes de chats, 1515-1520

30Etude de mains, avant 1490

92Etudes pour une nativité, 1480-1485

31Etude d’une tête de femme, vers 1490

93Moule pour le grand cheval du monument Sforza, 1491-1493

32L’Homme vitruvien, 1490

94Etude pour la lutte avec le dragon, vers 1480

33Portrait d’une dame de la cour de Milan, dit La Belle Ferronnière, 1490-1495

95Etude pour la lutte avec le dragon, vers 1480

34Vierge aux rochers, 1491-1508

96Etude de profils, vers 1478-1480

35Accouplement d’un hémi-corps masculin et d’un hémi-corps féminin, vers 1492-1493

97Cinq Têtes grotesques, vers 1494

36Etude d’accouplement, 1492-1494

98Tête de femme, non daté

37Etude de formation rocheuse, vers 1494

99Profil de femme, 1488-1492

38Etude pour un apôtre, vers 1495

100Profil de Salaï, vers 1510

39Etude pour la Cène (Philippe), vers 1495

101Profils d’un jeune et d’un vieil homme, vers 1500-1505

40Etude pour La Cène (le Christ), vers 1495

102Etude de main, vers 1483

41Etude pour La Cène (Judas), vers 1495

103Etude de nu, non date

42La Cène, 1495-1498

104Études d’anatomie, non daté

43Sainte Anne, la Vierge à l’Enfant et saint Jean-Baptiste enfant, 1499-1500

105Etude pour la tête de Jacques le Majeur, vers 1495

44Etude pour l’Enfant Jésus, 1501-1510

106Trois Nymphes dansant, non daté

45Tête de jeune fille échevelée ou La Scapiliata, 1500

107Etude pour Hercule et le lion de Némée, vers 1505-1508

46Portrait d’Isabella d’Este, 1500

108Draperie pour une figure assise, non daté

47Carte de la Toscane et de l’Emilie-Romagne, 1502-1503

109Draperie pour une figure assise vue de face, non daté

48Carte de la Toscane occidentale, 1502-1505

110Etude d’armes, vers 1490

49Carte pour le détournement de l’Arno, 1503-1504

111Codex sur le vol des oiseaux, 1505-1506

50Carte du Val de Chiana, 1504

112Distance du Soleil à la Terre et grandeur de la Lune, 1506-1508

51La Fonderie de canons, vers 1503-1504

113Etudes de transformations géométriques, non daté

52Etude pour La Bataille d’Anghiari, 1503-1504

114Rébus, vers 1487-1490

53Etude pour La Bataille d’Anghiari, 1503-1504

115Machine volante verticale, 1487-1490

54Lisa Gherardini, épouse de Francesco del Giocondo dite Mona Lisa ou La Joconde, 1503-1506

116Différentes types de chaînes, 1493-1497

55Etudes de têtes pour Léda, 1504

117Char muni de faux, vers 1485

56Etude pour Léda, vers 1505

118Mécanisme de transformation du mouvement alternatif en mouvement continu, vers 1485

57Etude pour Léda à genoux, vers 1505

119Excavatrice géante, vers 1503

58Léda et le cygne, 1505

120Mitrailleuse, vers 1482

59Etudes diverses, avant 1508

121Balestre à tir rapide, non daté

60Etoile de Bethléem, vers 1505-1508

122Mortier à boulets explosifs, non daté

61Orage sur une vallée alpine, vers 1506

123Le Mausolée étrusque, non daté

62Les Muscles et les os de la jambe et de la hanche, étude comparée du squelette de l’homme et du cheval, vers 1506-1508

124Automobile, non daté

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