Le vécu du cinéma
une approche husserlienne de l'expérience filmiqueBy Hanna Trindade
Length18h 26m
About this audiobook
Le cinéma cherche à recréer des expériences humaines, en exprimant la relation que nous entretenons avec notre réalité. Un film n'est pas seulement l'enregistrement mécanique de faits, mais une manifestation visuelle d'une interprétation du monde. Mais comment le spectateur fait-il l'expérience de cette forme spécifique d'expression de la vie elle-même ? Ce livre propose une réponse à cette question à travers le point de vue de la philosophie husserlienne. Le but de la phénoménologie d'Edmund Husserl n'est pas la description des choses elles-mêmes, mais de la structure de leur expérience par le sujet. Son analyse vise à dévoiler comment la réalité apparait à la conscience, en manifestant un sens dans cette apparition. Si nous prenons les films comme une expression de l'expérience (du réalisateur) par l'expérience (du spectateur), alors la phénoménologie devient une perspective particulièrement apte à comprendre le cinéma. Elle nous permet de comprendre à la fois comment les films manifestent un sens de la vie et comment se structure l'expérience du spectateur de ce type de manifestation. Par conséquent, l'approche husserlienne nous permet de saisir l'universalité de l'expérience filmique : c'est toujours l'affaire d'une conscience engagée dans un acte d'appréhension d'un objet avec une forme et un contenu spécifiques. Comment se constitue cette relation?
Audiobook details
GenreOther
Length18 hrs 26 mins
Narrated byListen with 1,000+ voices
FormateBook with Audio
Publish dateJan 22, 2025
LanguageFrench
Table of contents
1Remerciements
483.1.3 Les tentatives de théorisation
2Préface
493.2 La constitution de sens
3INTRODUCTION : PHÉNOMÉNOLOGIE ET CINÉMA
503.2.1 La notion de « constitution » (Konstitution)
4Le contexte théorique
513.2.2 L’analyse structurale de la constitution : Le schéma
5Pourquoi la phénoménologie?
523.2.3 La corrélation noesis/noema
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6La structure du livre
533.2.4 L’analyse génétique de la constitution : Le flux
7CHAPITRE 1: L’IMAGE
543.3 L’appréhension du sens du film : La constitution par le montage
8Introduction
553.3.1 La création du film à travers le schéma : la constitution du sens du plan
91.1. La création de l’image : Le cadrage
563.3.2 Le montage comme « constitution »
101.1.1. La procédure du cadrage
573.3.3 Le vécu du film comme flux et la sédimentation de sens
111.1.2 La composition du cadrage
583.3.4 Dimension passive, dimension active
121.2 La conscience d’image
593.3.5 Construction de montages, constitution de vécus
131.2.1 La conscience imaginante29
603.3.6 Entendement et sensibilité : L’expression d’un sens
141.2.2 Le domaine de l’imagination : Mise en image
61Conclusion : Constitution de sens, montage de sens
151.2.3 L’image physique
62CHAPITRE 4: LE TEMPS
161.2.4 Le double conflit de la conscience d’image
63Introduction
171.3 L’appréhension de l’image : La conscience du cadre
644.1 La création du temps : Le rythme
181.3.1 Objet-image, sujet-image : représentation d’un réel interprété
654.2 La conscience du temps
191.3.2 La conscience perceptive-imaginative : le conflit fictum/imaginatum
664.2.1 L’importance de la temporalité pour la constitution
201.3.3 Le conflit fictum/imaginatum : Le rôle actif du spectateur
674.2.2 L’analyse de la constitution dans le temps immanent
211.3.4 Le conflit entre la réalité effective et la réalité du film : Le double rôle de l’écran
684.2.3 Impression originaire, Rétention et Protention
22Conclusion : Conscience d’image, conscience du cadre
694.2.4 L’analyse de la conscience constitutive du temps
23CHAPITRE 2: L’ESPACE ET LE MOUVEMENT
704.3 L’appréhension du temps du film : La conscience du rythme
24Introduction
714.3.1 Trois niveaux de temporalité
252.1 La création du mouvement : le plan
724.3.2 Le temps subjectif représenté dans le plan
262.1.1 Le plan et sa technique
734.3.3 Le temps subjectif exprimé par le montage
272.1.2 Le mouvement et les divers types de plans
744.3.4 La constitution du vécu du film par le temps subjectif
282.2 La perception et la conscience kinesthésique
754.3.5 Différentes formes d’expression du temps par le montage, différents types de vécus
292.2.1 Le domaine de la perception119
764.3.6 Temporalité et affectivité : Comment le temps configure l’émotion
302.2.2 La conscience kinesthésique
77Conclusion : Conscience du temps, conscience du rythme
312.2.3 Le double rôle du mouvement : le corps comme point-zéro et la chose comme unité
78CHAPITRE 5: LA REPRODUCTION
322.3 L’appréhension de l’espace filmique par le mouvement : La conscience du plan
79Introduction
332.3.1 La perception du film, la perception dans le film
805.1 La conscience d’horizon
342.3.2 Les mouvements de la caméra, les mouvements d’un « Je »
815.1.1 La notion d’horizon
352.3.3 Les sensations exposantes et la découverte de l’espace du plan
825.1.2 La notion statique d’horizon dans « Idées I »
362.3.4 Les sensations kinesthésiques et l’immersion dans le plan
835.1.3 La notion génétique d’horizon dans « Expérience et Jugement »
372.3.5 Caméra comme chair, spectateur comme corps-propre
845.1.4 L’horizon comme « déterminabilité indéterminée »
382.3.6 Double rôle des mouvements : l’unité de l’espace du film et le spectateur comme point-zéro
855.2 Le vécu du film : La conscience d’horizon filmique
392.3.7 Le réalisme du plan : espace réel, spectateur immergé
865.2.1 Comment le film structure notre expérience originaire : cadrage, plan et montage
402.3.8 Le plan comme représentation : espace coupé, spectateur à distance
875.2.2 L’émergence d’un horizon filmique
412.3.9 Le plan comme structure paradoxale : l’état hybride du spectateur
885.2.3 L’association
42Conclusion : Conscience kinesthésique, conscience du plan
895.2.4 Anticipation, stimulation et intérêt
43CHAPITRE 3: LE SENS
905.2.5 La codétermination entre le film et le spectateur
44Introduction
91Conclusion : Conscience de l’horizon filmique
453.1 La création du sens : Le montage
92CONCLUSION: LE CINÉMA, EST-IL PHÉNOMÉNOLOGIQUE ?
463.1.1 Brève histoire du montage
93BIBLIOGRAPHIE
473.1.2 Le métier et sa technique
La BombeDidier Alcante, Laurent-Frédéric Bollée, Denis Rodier, BLYND4h 59m$23 · $0.00
GIGN : Confessions d'un OPSAton13h 47m$24 · $0.00
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OthelloWilliam Shakespeare4h 6m$2 · $0.00
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