Length4h 35m
About this audiobook
John Constable (East Bergholt, 1776 – Hampstead, 1837). John Constable fut le premier peintre de paysage anglais qui ne tira pas son enseignement des peintres hollandais. Assez proche de la vision de Rubens, c'est à Gainsborough qu'il doit tout : ses paysages, avec leurs grands massifs d'arbres bien répartis à travers le décor vallonné, possèdent un rythme souvent présent chez Rubens. Son originalité ne repose pas sur le choix de ses sujets, qui se contentent parfois de reprendre les thèmes affectionnés par Gainsborough.
Néanmoins, Constable semble vraiment appartenir à un autre siècle : il introduit une ère nouvelle et cette différence provient à la fois de sa technique et de sa sensibilité. A l'encontre des français, Constable fut le premier peintre de paysage qui considéra comme primordiale et essentielle la réalisation des esquisses directement d'après nature et d'un point de vue unique, une idée contenant le germe de nombreuses destinées du paysage moderne, et même peut-être, de façon plus générale, de la peinture moderne. C'est l'impression instantanée – la chose la plus irréductible et la plus individuelle entre toutes, celle qu'on ne peut reproduire à son gré – qui forme le coeur de la future peinture. Travaillant à loisir sur ses grandes toiles, le but de l'artiste est d'enrichir et de compléter l'ébauche, tout en conservant sa fraîcheur virginale. Ce sont là les deux techniques qu'employa Constable, découvrant l'exubérante abondance de vie dans le plus humble coin de campagne. Il possède la palette d'un coloriste créatif et une technique faite de hachures énergiques préfigurant celle des impressionnistes français. Avec audace et franchise, il introduisit le vert dans la peinture, le vert des gras pâturages, le vert des feuillages d'été, tous les verts que, jusque là, les peintres avaient délibérément omis, sauf peut-être à travers des verres de lunettes bleus, jaunes et plus souvent encore marrons.
Parmi les grands paysagistes qui occupèrent une place aussi importante dans l'art du XIXe siècle, Corot fut probablement le seul à échapper à l'influence de Constable. Tous les autres sont les descendants plus ou moins directs du maître d'East Bergholt.
Audiobook details
Rating★★★★ 4.2 (25)
Includes Amazon, LibraryThing
GenreOther
Length4 hrs 35 mins
Narrated byListen with 1,000+ voices
FormateBook with Audio
Publish dateMay 8, 2012
LanguageFrench
Table of contents
1Barry Venning
2© Parkstone Press Ltd, New York, USA
3Introduction
4Sommaire
5INTRODUCTION
Show all chaptersShow less
6LES DÉBUTS
7L e s d é b u t s
8AMIS ET MENTORS
9LA ROYAL ACADEMY
10UNE PEINTURE NATURELLE
11VOYAGES ET EXCURSIONS
12PORTRAITS
13LE PAYSAGE CHAMPÊTRE
14LES ÉVÉNEMENTS DE LA VIE
15Photographie de la chaumière de Willy Lott, Flatford
16LES PEINTURES DE LA STOUR
17FIN DE CARRIÈRE
18Stoke by Nayland 1836, Art Institute of Chicago
19LES CHEFS-D’OE UVRE
20Whitworth Art Gallery, Université de Manchester
21« remplissage » manifeste et assez maladroit.
22Val de Dedham 1802
23Victoria and Albert Museum, Londres
24Entrepôts et trafic maritime sur l’Orwell à Ipswich 1803
25Aquarelle, 51,6 x 73,5 cm
26Victoria and Albert Museum, Londres
27Windermere 1806
28Fitzwilliam Museum, Cambridge
29Un Porche d’église (Le porche de l’église, East Bergholt) v. 1809
30Tate Gallery, Londres
31Le Moulin de Flatford vu de l’écluse v. 1811
32Victoria and Albert Museum, Londres
33Eglise d’East Bergholt 1811
34The Lady Lever Art Gallery, Port Sunlight
35Huile sur bois, 18,3 x 14,5 cm
36Collection privée
37importantes réalisations.
38Val de Dedham : matin 1811
39Collection privée
40Huile sur toile, 101,6 x 125,8 cm
41National Trust, Collection Fairhaven, Anglesea Abbey
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