Length1h 42m
About this audiobook
Claude Gellée (Le Lorrain) (Chamagne, 1604 – Rome, 1682)
Claude Gellée, surnommé Le Lorrain, ne fut ni un grand homme, ni un esprit noble comme Poussin. Toutefois, on ne peut nier son génie et il fut, à l'instar de Poussin, un inventeur profondément original dans les limites imposées par l'idéal classique. Il passa aussi presque toute sa vie à Rome bien que son art ne fût pas spécifiquement italien, mais bien français. En effet, plus de deux siècles plus tard, tous ceux qui, en France, ressentirent le désir de décrire les beautés de la nature, s'inspirèrent du Lorrain et de ses œuvres, qu'il s'agisse de Joseph Vernet au XVIIIe siècle ou de Corot au XIXe. En dehors de France, ce fut la même chose : d'ailleurs, Le Lorrain ne fut nulle part plus admiré qu'en Angleterre.
Il reste une part de mystère dans la vocation de cet humble paysan presque illettré. En effet, ses connaissances en français et en italien étaient rudimentaires, et il utilisait, pour faire ses annotations au bas de ses dessins, un étrange sabir franco-italien. Ce mystère est en quelque sorte emblématique de la devise «le mystère dans la lumière », qui allait marquer ses tableaux. Qu'est-ce qui l'attira à Rome et l'y retint ? N'aurait-il pas pu produire ses chefs-d'œuvre à Nancy, Paris ou ailleurs ? Quoiqu'il en soit, c'est dans ses paysages qu'il réunit beauté, poésie et authenticité. Il réalisa parfois des dessins d'après nature tellement exceptionnels que plusieurs d'entre eux ont été attribués à Poussin. Mais c'est dans ses peintures que l'imagination prédomine, et l'on peut même dire qu'elle s'imposa de plus en plus, tandis que Le Lorrain prenait toute la mesure de son génie. Sans recourir à la raison, sans rien perdre de sa poésie instinctive, il comprit en écoutant Poussin et en le regardant faire, qu'une forme d'académisme aurait pu être un atout pour ses propres visions et rêveries.
Audiobook details
GenreOther
Length1 hr 42 mins
Narrated byListen with 1,000+ voices
FormateBook with Audio
Publish dateMar 22, 2012
LanguageFrench
Table of contents
1Sergei Daniel Sergei Daniel
2— Johann Wolfgang von Goethe
3BIOGRAPHIE
4Admis comme membre de l’Académie de Saint-Luc à Rome.
5Décennie 1640 :
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6P armi
7de Rembrandt ou de Spinoza, de Poussin ou de
8seul genre. Cette notion clichée s’appuie sur un mythe
9sance et qui crée aussi ingénument comme le fait un
10C’est là que se développa, prit de la vigueur et connut
11idéal, arcadien. Cette union se vit consolidée dans
12Paysage rocheux avec un dessinateur près d’un ruisseau
13Paysage avec le repos pendant la fuite en Égypte
14si le paysage poussiniste participe directement de ses
15Le Colisée
16poésie épique, mais bien le haut ciel, la Terre
171636 Huile sur toile, 56 x 72 cm Musée du Louvre, Paris
18Ceux qui appellent le maître lorrain « adorateur du
19on pourrait dire que ce n’est pas le Roi-Soleil, mais
20Un horizon bas, on le sait, confère à toute composition
211636 Eau-forte, 12,6 x 19,5 cm Museum of Fine Arts, Boston
22accentué et transforme l’espace peint en une sorte
231637 Huile sur toile, 74 x 99 cm Alnwick Castle, Alnwick
24leur tracé devient moins net, et finalement, sans
251638 Huile sur toile, 100 x 132 cm Parham House, West Sussex
26de composition picturale semblable.
27Huile sur toile, 98 x 145 cm Collection du duc de Westminster
28temporel. La profondeur de l’espace que l’artiste
29Quelque tableau du Lorrain qu’on prenne, on y
30La signature de l’artiste que l’on déchiffre sur la
31Le Dessinateur
321639 Eau-forte, 12,4 x 17,3 cm Musée de l’Ermitage, Saint-Pétersbourg
33Dans les paysages, ce signe revêt une grandeur
341639 Huile sur cuivre, 30,5 x 37,5 cm The Fitzwilliam Museum, Cambridge
35On peut dire que la tendance de dépersonnaliser ses
36Paysage
37se composent d’éléments types : un encadrement
38naturel ou architectural, pareil aux coulisses de
39Paysage avec l’embarquement de sainte Paule Romaine à Ostie
40le Lorrain, l’universel passe avant l’individuel.
41Mû par l’incessant désir d’embrasser toute l’image
42D’ailleurs, je ne sais pas au juste de quoi j’ai
43Chevrier près d’un arbre
441639 Huile sur toile, 103 x 135 cm Musée du Louvre, Paris
45fort empreinte de mythologisme - subit une deuxième
46Il faut rendre justice à la force généralisatrice et à la
47Le principe fondamental de l’action qu’exercent les
48Vue de Tivoli
491641 Huile sur toile, 112,9 x 149 cm The National Gallery, Londres
501642 Huile sur cuivre, 21,6 x 25,7 cm The Courtauld Gallery, Londres
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