La creación colectiva y la utopía insurreccional

Análisis de las obras representativas del TEC y La CandelariaBy Mauricio Doménici, Maria del Mar Ariza, Juseth Vásquez, Gabriel Uribe

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Length12h 23m

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Este es un libro dedicado al estudio del teatro de creación colectiva en Colombia. De manera particular propone el análisis y la interpretación de un conjunto representativo de obras creadas por los dos grupos que, en los años 1960-1970, fueron la vanguardia de este movimiento teatral: el Teatro Experimental de Cali, TEC, dirigido por el maestro Enrique Buenaventura, y La Candelaria de Bogotá, bajo la dirección del maestro Santiago García. Su novedad consiste en leer estas obras desde una metodología sistemática, la dramatología, poniendo en evidencia la dramaturgia de sus textos, sin desconocer las circunstancias de su representación. Han pasado algo más de treinta años desde el estreno de estas obras y muchas de ellas se han vuelto a representar en un contexto histórico enteramente diferente del que les dio origen. Algunas parecen desfasadas con respecto a la realidad de hoy. Los debates ideológicos, la dialéctica de los conflictos en que se inspiraron, no son ahora los mismos. No obstante, la creación colectiva en la que se modeló esta dramaturgia sigue teniendo en Colombia una presencia indiscutible, sigue siendo el referente de muchas agrupaciones y de muchos procesos socioculturales. Este libro quiere recordar y revalidar estas obras y este movimiento como un hecho central de la historia del teatro moderno colombiano.

Political Intrigue Rebellion Dystopian Memory Identity Satire

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GenreGeneral Fiction

Length12 hrs 23 mins

Narrated byListen with 1,000+ voices

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Publish dateJul 2, 2018

LanguageSpanish

1Introducción

2Introducción

3como comunidad arcaica, primigenia, dotada de cierta mística y fidelidad ideológica.

4Introducción

5Referencias

Mostrar todos os capítulos

6Buenaventura, E. (s.f.). Hoja de vida. Cali: CITEB.

7Guillermo Piedrahita, Gilberto Ramírez y Sergio Gómez en Soldados.

8SOLDADOS

9Escritura dramática

10Estructura del texto

11cionarse, son:

12Alberto Castrillón, el Hotel Europa (muje- res, prostitución).

13realmente:

14Personajes condensados

15visita del hermano del Soldado 1.

16Espacio múltiple

17ción de Directores de Escena de España.

18LA DENUNCIA: DIALÉCTICA Y RECONSTRUCCIÓN TEATRAL DE LA HISTORIA COLOMBIANA

19Introducción

20Dialéctica y reconstrucción teatral de la historia colombiana

21Orden dramático en La denuncia

22Dialéctica y reconstrucción teatral de la historia colombiana

23Diego Vélez, Gilberto Ramírez y Luis Fernando Pérez.

24Caracterización contrastada de los personajes como vehículo de síntesis reflexiva

25Dialéctica y reconstrucción teatral de la historia colombiana

26Conclusiones: la denuncia, ¿espacio bien logrado para la integración reflexiva?

27Aída Fernández, Aída Pérez y Luis Fernando Pérez.

28LAS CINCO VERSIONES DE “LA DIESTRA”: DEL COSTUMBRISMO AL TEATRO ÉPICO

29Introducción

30Las cinco versiones de “la diestra”:Del costumbrismo al teatro épico

31La materia prima del proyecto

32La casa de Peralta.

33Fuente: Archivo de Gabriel Uribe.

34Las cinco versiones de “la diestra”:Del costumbrismo al teatro épico

35Del cuadro costumbrista al distanciamiento brechtiano

36Enrique Buenaventura interviene.

37Referencias

38EL FANTOCHE DE LUSITANIA (WEISS-BUENAVENTURA): COLONIALISMO, TEATRO Y DENUNCIA

39Introducción

40El fantoche de Lusitania (Weiss-Buenaventura): colonialismo, teatro y denuncia

41Tiempo, fábula y personajes

42El fantoche de Lusitania (Weiss-Buenaventura): colonialismo, teatro y denuncia

43Tesis sobre Teatro Documento

44El fantoche de Lusitania (Weiss-Buenaventura): colonialismo, teatro y denuncia

45Mauricio Doménici

46La concepción de la fábula

47Blancos, negros y mulatos: la pirámide de los colores

48La escritura, el tiempo y el espacio

49Referencias

50ÓPERA BUFA: ESCRITURA, HISTORIA Y MÉTODO

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